WikiDer > Герхарт Хауптманн

Gerhart Hauptmann
Герхарт Хауптманн
Герхарт Гауптманн nobel.jpg
РодившийсяГерхарт Иоганн Роберт Хауптманн
(1862-11-15)15 ноября 1862 г.
Obersalzbrunn, Силезия, Королевство Пруссия
(сейчас же Щавно-Здруй, Польша)
Умер6 июня 1946 г.(1946-06-06) (83 года)
Агнешкув, Польша
Род занятийДраматург
НациональностьНемецкий
Литературное движениеНатурализм
Известные работыТкачи, Крысы
Известные награды
Подпись

Герхарт Иоганн Роберт Хауптманн (Немецкий: [ˈꞬeːɐ̯.haʁt haʊ̯ptˌman] (Об этом звукеСлушать); 15 ноября 1862 - 6 июня 1946) был немец драматург и писатель.[1] Он считается одним из самых важных промоутеров литературный натурализм, хотя он интегрировал в свою работу и другие стили. Он получил Нобелевская премия по литературе в 1912 г.

Жизнь

Детство и юность

Герхарт Гауптманн родился в 1862 г. Obersalzbrunn, теперь известный как Щавно-Здруй, в Нижняя Силезия (тогда часть Королевство Пруссия, сейчас в составе Польши). Его родителями были Роберт и Мари Хауптманны, которые управляли отелем в этом районе. В юности Гауптман имел репутацию не знающего правду. Его старший брат был Карл Хауптманн.

С 1868 г. он посещал сельскую школу, а затем, в 1874 г. Realschule в Бреслау на которую он едва сдал квалификационный экзамен. Гауптманну было трудно приспособиться к новому окружению в городе. Он жил вместе со своим братом Карлом в несколько заброшенном студенческом общежитии, прежде чем нашел жилье у пастора.

Он столкнулся с проблемами в школе, находящейся под влиянием Пруссии. Прежде всего строгость учителей и лучшее обращение со своими благородными одноклассниками. Его неприязнь и многочисленные болезни не позволяли ему посещать занятия, из-за чего ему пришлось повторить первый год обучения. Со временем он оценил Бреслау из-за возможности посетить театр.

Гауптманн со своим отцом Робертом.

Весной 1878 года Гауптманн покинул реальную школу, чтобы изучать сельское хозяйство на ферме своего дяди в Лонниге (сегодня Agiewniki redzkie в Гмина Уданин, Польша).[2] Однако через полтора года ему пришлось прервать тренировки. Он не был физически подготовлен к работе, и у него была опасная для жизни болезнь легких, которая беспокоила его в течение следующих двадцати месяцев.

Учеба и жизнь как скульптор

После того, как он не смог сдать вступительный экзамен в прусскую армию, Гауптман в 1880 году поступил в школу скульптуры при Королевском художественно-профессиональном училище в Бреслау. Там он познакомился. Йозеф Блок который стал другом на всю жизнь. Его временно отчислили за «плохое поведение и недостаточное усердие», но быстро восстановили в должности по рекомендации скульптора и профессора Роберта Хертеля. Гауптман оставил школу в 1882 году.

К свадьбе брата он написал небольшую пьесу, Liebesfrühling, который был исполнен накануне вечером. Также на свадьбе он познакомился с сестрой невесты Мари Тиенеманн. Они тайно обручились, и она начала поддерживать его финансово, что позволило ему начать семестр философия и история литературы на Йенский университет, которую он вскоре бросил.

После того, как он покинул Йену, Мари профинансировал путешествие по Средиземному морю, которое он предпринял со своим братом Карлом. Там он решил поселиться Рим как скульптор, но без особого успеха. Его попытка стать частью римского сообщества немецких эмигрантов также потерпела неудачу, и его большая глиняная скульптура немецкого воина рухнула. Разочарованный Гауптманн вернулся в Германию, где начал недолгое пребывание в Королевской академии в г. Дрезден прежде чем начать изучать историю в Берлинский университет. Там он посвятил свои интересы театру, а не учебе. В 1891 г. он переехал в Schreiberhau в Силезии.

Брак и начало писательской деятельности

Гауптман в семнадцать лет.

Гауптман женился на Мари Тейенеманн в Радебойль 5 мая 1885 года. В июле они отправились в медовый месяц в Рюген вместе с Карлом и его женой, сестрой Мари, Мартой. Они посетили остров Hiddensee, который станет излюбленным местом отдыха Гауптмана. Поскольку городской воздух беспокоил легкие Герхарта, пара провела первые четыре года своего брака в городе Эркнер, где родились трое их сыновей. В 1889 году они переехали в Шарлоттенбург в Берлин. Там он вступил в литературный клуб натуралистов «Дурч», в который входили, в частности, Карл Бляйбтрой и Вильгельм Бёльше.

Гауптманн в своем ателье в Риме.

В этот период он начал писать. Его первой работой был «романистический этюд». Связист Тиль в 1888 году. Его первая пьеса, Перед рассветом, впервые был поставлен в 1889 году, режиссер Отто Брам. Он открыл натуралистический движение в современном Немецкая литература. За этим последовало Примирение (1890), Одинокие люди (1891) и Ткачи (1892), мощная драма, изображающая восстание силезских ткачей в 1844 г.,[2] чем он наиболее известен за пределами Германии. Его работа также включала комедии, в том числе Коллега Крэмптон (1891) и Пальто из бобра (1893).

В 1893 году он также взял в любовницу актрису Маргарет Маршалк. Чтобы отойти подальше, Мари вместе с сыновьями переехала в США. Гауптман подготовил первое французское исполнение своей пьесы. Успение Ханнеле а потом пошли за Мари, даже не побывав на премьере. Однако разлом не удалось преодолеть. После нескольких лет разлуки брак был расторгнут в июле 1904 года. Однако Мари продолжала жить на вилле, построенной Хауптманном. Дрезден.

Признание и Первая мировая война

С 1901 года Гауптманн жил с Маргарет Маршалк в Агнетендорфе (сегодня Ягнёнткув в Польше). Он назвал это "мистическая защитная оболочка моей души". В прошлом году Маргарет родила ему сына Бенвенуто. В сентябре 1904 года они поженились; этот второй брак продлился до его смерти, хотя в 1905 и 1906 годах он был брошен в серьезный кризис из-за его романа с 16-летней актрисой. Ида Орлофф.

Портрет Гауптмана, Вильгельм Фехнер, ок. 1890 г.

В 1910 году был опубликован первый полнометражный роман Гауптмана. Глупец во Христе, Эмануэль Квинт, в котором рассказывается история странствующего проповедника, который смешал поклонение солнцу и христианство вместе. Его роман 1912 года, Атлантида, стал основой для Датский немой фильм с таким же названием. Роман был написан за месяц до RMS Титаник катастрофа, а выпуск фильма в 1913 году произошел менее чем через год после этого события.

Сюжетная линия обоих была связана с романом на борту обреченного океанского лайнера, и сходство с катастрофой стало очевидным. Эта случайная несвоевременность привела к запрету фильма в Норвегии.[3] из-за кажущейся нечувствительности. Тем не менее, взволнованный возможностями этой новой среды, Гауптманн написал несколько сценариев (например, «Аполлоний Тирский»), ни один из которых так и не был снят.

Примерно на рубеже веков Гауптман начал получать официальное признание. Трижды был награжден австрийской Франц-Грильпарцер-Прейс. Он также получил почетные докторские степени от Вустерский колледж в Оксфорде в 1905 г. и с Лейпцигский университет в 1909 г. В 1912 г. награжден орденом Нобелевская премия по литературе «в первую очередь за его плодотворную, разнообразную и выдающуюся работу в области драматического искусства», после того как в этом году он был номинирован Эрих Шмидт, член Прусская Академия Наук.[4][5]

Цветной литографический плакат для Ткачи к Эмиль Орлик с 1897 г.

Кайзер Вильгельм IIОднако на «социал-демократического» поэта было наплевать. Он наложил вето на награждение Schiller Preis 1896 г. (за Успение Ханнеле) и по наущению его сына, Наследный принц Вильгельм, в 1913 г. Бреслау постановка пьесы Гауптмана Памятная маска (Festspiel in deutschen Reimen) был отменен, потому что в нем 100-летие Освобождение Германии от Наполеона был изображен в пацифистском, а не патриотическом тоне. Однако тот самый гауптман, который критиковал милитаризм в Маска, уже в следующем году был среди тех, кто поддерживал войну.[нужна цитата]

Гауптман подписал Манифест девяноста трех, манифест, подписанный 93 немецкими учеными, учеными и художниками, заявляющий о своей безоговорочной поддержке военных действий Германии в начале Первая Мировая Война. Он опубликовал поддерживающие стихи (многие из которых были прочитаны как непреднамеренные сатиры и которые он позже вычеркнул в рукописи).[нужна цитата]

В 1915 году Вильгельм II наградил его Орден Красного Орла, Четвертый класс. После военного поражения Германии и падения монархии Гауптман бежал в пацифистскую колонию. Монте Верита в непосредственной близости Локарно, Швейцария. Несколько лет спустя он написал Тиль Уленшпигель, поэтический памятник Ганс Пааше, пацифист и реформатор, убитый ультранационалистами.[нужна цитата]

Представитель поэт Германии

Гауптманн с женой на праздновании своего 70-летия, 1932 г.

В 1918 году он присоединился к декларации, подписанной рядом немецких интеллектуалов и опубликованной в Берлинер Тагеблатт газета, выражая солидарность с Республика.[6] В первые годы республики он рассматривался как кандидат на пост рейхспрезидента и предлагал должность рейхсканцлера, от которой он отказался.[нужна цитата]

В последующие годы он был первым, кто получил Adlerschild des Deutschen Reiches (Орлиный щит Германского Рейха) награда за научные или художественные достижения. В течение этого периода спрос на работы Гауптмана упал до такой степени, что, чтобы сохранить свой образ жизни, он начал сниматься в фильмах и сериалах. Несмотря на это, он продолжал пользоваться популярностью. Он был замечен за границей как представитель немецкой литературы. В 1932 году в честь столетия со дня рождения г. Гетепосле смерти, он отправился в турне по США с лекциями и был удостоен звания почетного доктора от Колумбийский университет.[7] Кроме того, он был удостоен премии Гете города Франкфурт-на-Майне.

В свой 70-летний юбилей он был удостоен нескольких почетных гражданств. Было бесчисленное количество выставок и представлений его работ, многие из которых с известными исполнителями. Макс Рейнхардт сыграла главную роль в премьере новой пьесы Гауптмана Перед рассветом. С 1926 по 1943 год Гауптманн проводил лето со своей семьей в Hiddensee.[8]

Нацистская эпоха

После прихода нацистов к власти в Германии в 1933 году Гауптман подписал присягу на верность Немецкой академии литературы, отделения Прусская Академия Художеств.[9] Летом того же года, по словам писателя и историка Эрнст Клее, он подал заявку на членство в нацистской партии[9] но его заявление было отклонено региональным партийным офисом.[10][11]

Копия Гауптмана Моя борьба, который теперь можно найти в коллекции Гауптмана на Берлинская государственная библиотека, также был сильно аннотирован.[12] Он считал себя поэтом, стоящим над политической борьбой; и уж точно ничего из нацистской идеологии не было включено в его работы.[13] Однако ранее он был одним из основателей евгеника организация Немецкое общество расовой гигиены, в Берлине в 1905 году, и его пьеса Перед рассветом глубоко озабочен наследственным алкоголизмом, популярной идеей среди евгеников, и главный герой отвергает свою невесту из-за опасений по поводу генетики своих потенциальных детей.

Поскольку немецкий народ по-прежнему высоко ценил Гауптмана, нацисты сделали все, чтобы не дать ему покинуть страну, несмотря на эмиграцию многих его коллег. Временами он страдал от официального неодобрения. Цензоры министра пропаганды Геббельс следил за творчеством Гауптмана и даже запретил новую редакцию его новеллы Выстрел в парке потому что в нем был черный персонаж. Гауптманну сказали, что перепечатка невозможна из-за нехватки бумаги. Киноверсии Пальто из бобра и Перед рассветом подверглись цензуре, а экранизация Шлюк и Джау был забанен. К 80-летию Гауптмана в 1942 году представители нацистского режима организовали почести, торжества и праздничные представления. Издатель подарил Гауптману первый экземпляр его 17-томного полного собрания сочинений.[14]

Дом Визенштейна в Ягнёнткове, 2005 год.

Гауптман пережил конец Вторая Мировая Война в его доме, Визенштейн. В 1944 г. он опубликовал Атрей Тетралогия, над которой он работал четыре года. Он включает Ифигения в Дельфах, Ифигения в Авлиде, Смерть Агамемнона, и Электра. В 1944 году имя Гауптмана было включено в Список Gottbegnadeten («Список одаренных Богом»), список художников, считающихся важными для немецкой культуры, которые поэтому были освобождены от мобилизации в ходе войны. Он был одним из шести важнейших писателей в особом списке «незаменимых художников».[15]

Вовремя бомбардировка Дрездена, Гауптман останавливался в Дрезденской санаторий из-за тяжелой пневмонии.[16] Он сказал об аду: «Тот, кто разучился плакать, снова узнал о разрушении Дрездена. Я стою в конце своей жизни и завидую своим мертвым товарищам, которые избежали этого опыта».[17]

После войны Силезия, где жил Гауптманн, стала частью Польши, но Гауптманну было временно разрешено остаться из-за защитного письма. Затем, 7 апреля 1946 года, советские военные власти сообщили ему, что польское правительство настаивает на его переселении. Перед изгнанием он сильно заболел.

Смерть

Могила Гауптмана в Hiddensee, Германия

В начале мая 1946 года Гауптман узнал, что польское правительство настаивает на изгнании всех немцев без исключения. 6 июня он умер от бронхит в Агнешкув (ныне Ягнёнткув, часть Хиршберг-им-Ризенгебирге, сейчас же Еленя-Гура). Сообщается, что его последними словами были: «Я все еще в своем доме?» Несмотря на его последние пожелания, выраженные в его последнее желаниеГауптмана похоронили не у себя дома.[нужна цитата]

Официальное письмо Советской Администрации в пользу писателя, которого высоко ценили в Советский союз, оказалось неэффективным, хотя семье разрешили забрать свои вещи. Всего через час после его смерти местная милиция собралась за окном прямо под его смертным одром, стуча кастрюлями и сковородками, трубя в свистки и трубы.[18][19]

Похороны

На похоронах в Штральзунд, возле дачи Гауптмана на Hiddensee остров Вильгельм Пик, затем сопредседатель Социалистическая единая партия Германии в Советская оккупационная зона Германии выступал вместе с поэтом Йоханнес Р. Бехер, и советский чиновник Сергей Иванович Тюльпанов все говорили.

Утром 28 июля, через 52 дня после смерти, он был похоронен до восхода солнца на кладбище в Хиддензее. Его вдова замешала небольшой мешок земли из гор Ризенгебирге / Карконоше (Крконоше) в Силезии с песчаной почвой Балтийского побережья, где он был похоронен. В 1951 г. гранитный блок был открыт как могильный камень. По желанию Гауптмана, он носит только его имя. В 1983 году останки его жены Маргарет были перенесены рядом с останками ее мужа, хотя она умерла в 1957 году.

Работа

Влияния

Гауптман впервые столкнулся с различными представителями натуралистическое движение сквозь авангард общество «Дурч» 1885 г., оказавшее большое влияние. Общество прислушивалось к историческим примерам из Буря и натиск движение, особенно круг с центром на братьях Харт, вплоть до Vormärz период до революции 1848 г..

На их встречах эстетические вопросы о идеализм, Реализм обсуждались натуралистические движения. Гауптман прочитал лекцию о давно забытом поэте и драматурге. Георг Бюхнер. Тем самым он утвердил свою натуралистическую ориентацию.

Плакат для Федеральный Театр Проект презентация Ткачи в Лос-Анджелесе (1937)

В конце 1880-х годов он столкнулся с зарождающимся антисоциалистическим движением. Первый из Антисоциалистические законы был принят в 1878 году и усилен в 1887 году. В 1887 году Гауптман был вызван в суд в Бреслау, потому что он был последователем «ичерийцев», идеи которых восходили к идеям французских коммунистов. Этьен Кабе.

Он искал убежища в доме своего брата в Цюрихе, чтобы избежать судебного преследования. Там он встретил психиатра Август Форель и проповедник Йоханнес Гутцайт, идеи которого повлияли на Перед рассветом. Ранняя мечта Гауптмана об утопическом социалистическом сообществе была подкреплена его встречей с поэтом Густо Грезером, чью общинную колонию Гауптман посетил несколько раз в 1919 году. Еретик Соаны, Роман Глупец во Христе Эммануэль Квинт, и последняя глава Тиль Уленшпигель справиться с его опытом Дионисийский-Иезуанский странствующий пророк.

Натурализм

Гауптманн начал создавать натуралистические произведения в Цюрихе. Оттуда он отправил рукопись Bahnwärter Thiel, его первое натуралистическое произведение, Мюнхен быть прочитанным критиком Майкл Георг Конрад. Пьеса Гауптмана 1889 года Перед рассветом вызвал один из крупнейших скандалов в истории немецкого театра. Буржуазную публику шокировали откровенные изображения алкоголизма и сексуальности.

По словам Франца-Йозефа Пайрхубера, Перед рассветом был эпохальным произведением, но это не репрезентативный пример натуралистической драмы, этот ярлык был бы Die Familie Selicke к Арно Хольц и Йоханнес Шлаф.[20] Однако Гауптман сыграл важную роль при поддержке Отто Брам, в установлении натуралистической драмы на немецкой сцене. В театрах под руководством Брамана состоялась премьера 17 пьес Гауптмана.[21] Эти пьесы, а также многочисленные выступления по всей Германии дали Натурализму первое широкое признание и социальное воздействие.[22]

С его самой важной игрой, Ткачи, о котором он уже размышлял во время своего пребывания в Цюрихе, Гауптман достиг мировой известности и достиг апогея своей натуралистической фазы.

Критический прием

Ранние работы Гауптмана получили разные отзывы. Консервативные круги, а также правительство не были в восторге от его социально-критических драм, которые давали о себе знать через цензуру. Его позиция в оппозиции повысила его авторитет в прогрессивных интеллектуальных кругах, которые высоко оценили эти аспекты его работы. После многих работ с натуралистическим влиянием стиль Гауптмана изменился.[требуется разъяснение] и он становился все более и более популярным среди образованных и высших классов.

Гауптман, автор Макс Либерманн, 1912.

Тем не менее, он по-прежнему был востребован как писатель и считался за границей представителем Германии. Венгерский философ и литературовед, Георг Лукач позже назвал Гауптмана «представительным поэтом буржуазной Германии», этим он не имел в виду подчеркнуть выдающееся положение Гауптмана. Скорее, он выразил недовольство непостоянством Гауптмана и его непривязанностью к его «революционным начинаниям».[23] Несмотря на его выдающееся положение, продажи его произведений неуклонно снижались, поскольку в центре внимания находились другие поэты и драматурги.

Гауптманн вел роскошный образ жизни, жил в дорогих отелях, часто принимал гостей и совершал поездки в Италию. Он проводил лето в своем большом доме на Хиддензее, который Гюнтер Кунерт называл «Олимпией, сделанной своими руками».[24] Томас Манн упомянул об этом роскошном образе жизни, когда назвал его в 1922 году «королем республики».[25] Манн встретил Гауптмана на альпийском курорте и написал своему брату: «Я каждый вечер болтаю с Гауптманом, он действительно хороший парень». Вдобавок Манн адаптировал некоторые черты Гауптмана к своему персонажу Майнхир Пеперкорн в своей книге. Волшебная гора.[26]

Когда Гауптман продолжал жить в Германии после прихода к власти нацистов, они пытались использовать Гауптмана в своих целях. Разные произведения, неугодные партийным руководителям, были запрещены, но другие продолжались. В 1942 году к своему 80-летию со дня рождения он был отмечен правительством фестивалем и памятными знаками, которые он принял. Характер приливов и отливов Гауптмана был подчеркнут в книге Уильяма Л. Ширера. Взлет и падение Третьего Рейха. Ширер предложил от первого лица:

Поскольку он был ярым социалистом, его пьесы были запрещены в императорских театрах во времена кайзера Вильгельма II. Во времена республики он был самым популярным драматургом в Германии и действительно сохранил эту позицию в Третьем рейхе. Его пьесы продолжали ставиться. Я никогда не забуду сцену в конце премьеры его последней пьесы, Дочь Собора, когда Гауптманн, почтенный человек с распущенными белыми волосами, падающими на его черный плащ, вышел из театра рука об руку с доктором Геббельсом и [Гансом] Йостом. Он, как и многие другие выдающиеся немцы, заключил мир с Гитлером, и Геббельс, проницательный человек, сделал из этого очень эффективную пропаганду, неустанно напоминая немецкому народу и внешнему миру, что величайший из ныне живущих драматургов Германии, бывший социалист и поборник простых людей не только остался в Третьем рейхе, но и продолжал писать и ставить свои пьесы. Насколько искренним, оппортунистическим или просто изменчивым был этот стареющий драматург, можно понять из того, что произошло после войны. Американские власти, полагая, что Гауптман слишком хорошо служил нацистам, запретили показ его пьес в театрах в их секторе в Западном Берлине. После чего русские пригласили его в Берлин, приветствовали как героя и устроили гала-цикл его пьес в Восточном Берлине. А 6 октября 1945 года Гауптманн направил послание «Культурбунду за демократическое возрождение Германии», где доминируют коммунисты, желая ему всего наилучшего и выражая надежду на то, что он добьется «духовного возрождения» немецкого народа.[27]

После его смерти слава, которой он пользовался при жизни, начала угасать. Его репутация еще больше ухудшилась из-за его некритического отношения к нацистам. Тем не менее, празднование столетия прошло во многих городах Германии в 1962 году, и его произведения продолжали исполняться на западногерманских сценах до 1970-х годов, особенно Der Biberpelz и Die Ratten.

Публикации

Романы

  • Der Narr в Christo Emanuel Quint (1910)
  • Атлантида (1912)
  • Ванда a.k.a. Der Dämon (1926)
  • Die Insel der grossen Mutter (1928)
  • Um Volk und Geist (1932)
  • Im Wirbel der Berufung (1936)
  • Das Abenteuer Meiner Jugend (1937)

Короткие романы

  • Bahnwärter Thiel (1888)
  • Der Ketzer von Soana (1918)
  • Фантом (1923)
  • Маржинальен (избранные произведения, отчеты: 1887–1927)
  • Дас Меервундер (1934)
  • Sonnen (1938)
  • Der Schuss im Park (1939)

Стихотворные романы

  • Прометиденлос (1885)
  • Анна (1921)
  • Die Blaue Blume (1924)
  • Тиль Уленшпигель (1927)
  • Der grosse Traum (1912–42)

Игры

  • Перед рассветом (Вор Зонненауфганг, 1889)
  • Примирение (Das Friedensfest, 1890)
  • Одинокие люди (Эйнзам Меншен, 1891)[28]
  • Ткачи (Die Weber, 1892)
  • Коллега Крэмптон (Колледж Cramption, 1892)
  • Пальто из бобра (Der Biberpelz, 1893)
  • Успение Ханнеле (Ханнелес Химмельфарт, 1893)
  • Флориан Гейер (1896)
  • Эльга (1896)
  • Гелиос (1896) фрагмент
  • Затонувший колокол (Die Versunkene Glocke, 1896)
  • Пастораль (Das Hirtenlied, 1898) фрагмент
  • Драйман Хеншель (Фурманн Хеншель, 1898)
  • Шлюк и Джау (Schluck und Jau, 1900)
  • Майкл Крамер (1900)
  • Пожар (Der rote Hahn, 1901)
  • Генрих Ауэ (Der arme Heinrich, 1902)
  • Роуз Бернд (1903)
  • И Пиппа танцует (Und Pippa Tanzt!, 1906)
  • Девы горы (Die Jungfern von Bischofsberg, 1907)
  • Заложник Карла Великого (Кайзер Карлс Гейзель, 1908)
  • Гризельда (1909)
  • Крысы (спектакль) (Die Ratten, 1911)
  • Полет Габриэля Шиллинга (Габриэль Шиллингс Флюхт, 1912)
  • Питер Брауэр (1912)
  • Памятная маска (Festspiel in deutschen Reimen, 1913)
  • Лук Одиссея (Der Bogen des Odysseus, 1914)
  • Магнус Гарбе (1914, вторая редакция: 1942)
  • Indipohdi (1920)
  • Веланд (1925)
  • Герберт Энгельманн (1921–26)
  • Spuk (две пьесы: Die Schwarze Maske и Hexenritt, 1928)
  • Умри Голден Харф (1933)
  • Гамлет в Виттенберге (Гамлет в Виттенберге, 1935)
  • Die Finsternisse (1937)
  • Ульрих фон Лихтенштейн (1936–37)
  • Die Tochter der Kathedrale (1935–38)
  • Die Atriden-Tetralogie:
  1. Ифигения в Авлиде (1944)
  2. Агамемнон Тод (1948; написано в 1942 году)
  3. Электра (1948; написано в 1944 году)
  4. Ифигения в Дельфах (1941)

В английском переводе

Рекомендации

  1. ^ "Герхарт Гауптманн - Факты". Nobelprize.org. Nobel Media AB. Получено 29 декабря 2015.
  2. ^ а б Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Гауптман, Герхарт". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  3. ^ Педерсен, Суне Кристиан, Миф о Титанике В архиве 9 февраля 2012 г. Wayback Machine, Датский музей почты и телевидения, 3-й квартал (2001).
  4. ^ «База данных номинаций». Nobelprize.org. Получено 23 декабря 2017.
  5. ^ «Нобелевская премия по литературе 1912 года». Nobelprize.org. Получено 23 декабря 2017.
  6. ^ «Heut hat das Volk sein Geschick in die Hand genommen. Keiner wird jetzt zurückstehen, dessen Kräfte im Nationaldienst verwendbar sind. Auch die neue Regierung möge mit uns rechnen, wo sie unser Wirken für ersprießlich hält. Keiner von uns wird zögern, im Wohlfahrtsdienste des Friedens das Seine von Herzen und nach Kräften zu tun. Хьюго Болл: Die Fingerfertigen. textlog.de
  7. ^ Heuser, F.W.J. (1938). «Поездка Гауптмана в Америку», Германский обзор, Vol. 13. С. 3–31.
  8. ^ Das Gerhart Hauptmann Haus в Клостер-на-Хиддензее, Museumsverbund Gerhart Hauptmann.
  9. ^ а б Эрнст Клее: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Война была до 1945 года.. С. Фишер, Франкфурт-на-Майне 2007 г., ISBN 978-3-10-039326-5, С. 223.
  10. ^ Ян-Питер Барбиан: Die vollendete Ohnmacht? : Schriftsteller, Verleger und Buchhändler im NS-Staat; ausgewählte Aufsätze. Клартекст, Эссен, 2008 г., стр. 42
  11. ^ Рюдигер Бернхардт: Герхарт Хауптманн: eine Biografie. Verlag Atelier im Bauernhaus, Fischerhude 2007, стр. 159
  12. ^ Отмар Плёкингер: Geschichte eines Buches: Адольф Гитлер «Mein Kampf»: 1922–1945; eine Veröffentlichung des Instituts für Zeitgeschichte. Ольденбург, Мюнхен 2006, с. 448.
  13. ^ Ульрих Лаутербах, Эберхард Зиберт: Einleitung. В: Wirklichkeit und Traum, Герхарт Гауптманн 1862–1946. Ausstellungskatalog der Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz. Берлин 1987, стр. 7–12
  14. ^ "Dichtung / Hauptmann-Nachlass: Ungeheures durchgemacht". Der Spiegel. 25 апреля 1962 г. с. 59.
  15. ^ Оливер Ратколб: Führertreu und gottbegnadet. Künstlereliten im Dritten Reich. Österreichischer Bundesverlag, Вена 1991, ISBN 3-215-07490-7, С. 176
  16. ^ "Санаторий Вайднерс". Dresdner-Stadtteile.de.
  17. ^ Столетнее издание, том 11, стр. 1205
  18. ^ Герхарт Гауптманн и Силезия: репортаж о последних днях немецкого драматурга на оккупированной родине (Герхард Поль, Университет Северной Дакоты и др., 1962 г.)
  19. ^ Als die Deutschen weg waren. Was nach der Vertreibung geschah: Ostpreußen, Schlesien, Sudetenland. Ровольт, Рейнбек 2007; ISBN 978-3-499-62204-5
  20. ^ Франц-Йозеф Пайрхубер: Literaturwissen Gerhart Hauptmann. Штутгарт 1998, стр. 20.
  21. ^ Питер Шпренгель: Герхарт Хауптманн. В Хартмут Стейнеке (ред.): Deutsche Dichter des 20. Jahrhunderts. Берлин 1996, стр. 31–42
  22. ^ Письмо от 19 февраля 1885 г. на имя датского литературного критика Георга Брандеса. Цитата: Питер Шпренгель: Герхарт Хауптманн. В: Гюнтер Э. Гримм, Фрэнк Райнер Макс (ред.): Deutsche Dichter. Штутгарт 1993, стр. 525.
  23. ^ Георг Лукач: Герхарт Хауптманн. В: Ганс Иоахим Шримпф (Ред.): Георг Хауптманн, Дармштадт, 1976, стр. 82–95.
  24. ^ Гюнтер Кунерт: Am Rande der Welt: Eine Insel. В: Марион Магас: Хиддензее - Versteckte Insel im verschwundenen Land. DDR-Zeitzeugnisse von Inselfreunden und Lebenskünstlern. Берлин 2010, ISBN 978-3-00-018132-0, п. 200.
  25. ^ В. Фоке: Daten der deutschen Literatur Gerhart Hauptmann
  26. ^ Хейман, Рональд. Томас Манн: биография. Скрибнер, 1995, стр. 344.
  27. ^ Ширер, Уильям Л. (1960). Взлет и падение Третьего рейха: история нацистской Германии. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п.243.
  28. ^ Также переводится как Одинокая жизнь.

Общие ссылки

  • Гартен, Х.Ф. (1954). Герхарт Хауптманн. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Маршалл, Алан (1982). Немецкие натуралисты и Герхарт Гауптманн. Франкфурт-на-Майне: Питер Ланг.
  • Маурер, Уоррен Р. (1992). Понимание Герхарта Гауптмана. Колумбия, Южная Каролина: Издательство Университета Южной Каролины.
  • Меллен, Филип А. (1984). Герхарт Хауптманн. Религиозный синкретизм и восточные религии. Нью-Йорк: Питер Лэнг.
  • Осборн, Джон (1998). Герхарт Гауптманн и драма-натуралист. Амстердам: Harwood Academic.
  • Поль, Герхарт (1962). Герхарт Гауптманн и Силезия. Гранд-Форкс: Университет Северной Дакоты Press.
  • Шоу, Лерой Р. (1958). Свидетель обмана. Герхарт Гауптманн как критик общества. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • Скрин, Питер Н. (1989). Гауптман, Ведекинд и Шницлер. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина.

дальнейшее чтение

  • Даунс, Брайан В. (1926). «Герхарт Гауптманн», Североамериканский обзор, Vol. 223, № 830, стр. 102–115.
  • Герцоги, Эшли (1911). Современные драматурги. Лондон: Фрэнк Палмер.
  • Дюссер, Кэролин (1980). «Интерпретация« Парсифала »Герхарта Гауптмана», Colloquia Germanica, Vol. 13, № 3, с. 233–245.
  • Кэмпбелл, Т. (1924). "Герхарт Гауптманн - христианин или язычник?" Журнал современного языка, Vol. 8, № 6, с. 353–361.
  • Коутс, Уильям Эймс (1945). «Достоевский и Герхарт Гауптманн», Американский славянский и восточноевропейский обзор, Vol. 4, № 3/4, стр. 107–127.
  • Юэн, Дэвид (1935). «Беседы с Герхартом Гауптманном», Книги за рубежом, Vol. 9, № 3, с. 253–254.
  • Хейл, Эдвард Эверетт (1905). «Гауптман». В: Драматурги современности. Нью-Йорк: Генри Холт и Компания, стр. 37–61.
  • Хеллер, Отто (1905). «Герхарт Гауптманн». В: Исследования современной немецкой литературы. Бостон: Ginn & Company, стр. 117–128.
  • Heuser, F.W.J. (1926). «Гауптман и Новалис», Германский обзор, Vol. 1. С. 125–131.
  • Хунекер, Джеймс (1919). «Герхарт Гауптманн». В: Иконоборцы. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, стр. 182–210.
  • Коббе, Густав (1898). "Драмы Герхарта Гауптмана" Форум, Vol. 24. С. 432–441.
  • Льюизон, Людвиг (1912). "Вступление." В: Драматические произведения, Vol. 1. Лондон: Мартин Секер, стр. Ix – xxxvii.
  • Маурер, Уоррен Р. (1979). «Имена персонажей Герхарта Гауптмана», Немецкий квартал, Vol. 52, № 4, с. 457–471.
  • Мюллер, Зигфрид Х. (1952). «Отношение Герхарта Гауптмана к американской литературе и его концепция Америки», Монатшефте, Vol. 44, № 7, с. 333–339.
  • Райхарт, Уолтер А. (1946). «Все работы Гауптмана», Германский обзор, Vol. 21. С. 143–149.
  • Райхарт, Уолтер А. (1962). "Исследование Гауптмана в Америке: Продолжение библиографии", Монатшефте, Vol. 54, № 6, с. 297–310.
  • Робертсон, Джон Г. (1902). История немецкой литературы. Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма.
  • Scholz, Karl W.H. (1918). Искусство перевода. Филадельфия: Americana Germanica Press.
  • Томпсон, Нэста М. (1920). «Натурализм и мотив мечты в произведениях Герхарта Гауптмана», Исследования Вашингтонского университета, Vol. 8. С. 77–101.
  • Вар, Ф. (1946). «Эллинизм Гауптмана», Журнал английской и германской филологии, Vol. 33. С. 421–451.
  • Вир, Йозеф (1906). «Натуралистические пьесы Герхарта Гауптмана», Журнал английской и германской филологии, Vol. 6, № 1, стр. 1–71; Часть II, Vol. 6, № 4, с. 531–575.
  • Витковски, Георг (1909). Немецкая драма девятнадцатого века. Лондон: Джордж Белл и сыновья.
  • Янгмен, Пол А. (2005). «Герхарт Гауптманн». В: Черный дьявол и железный ангел. Железная дорога в немецком реализме девятнадцатого века. Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Католического университета Америки, стр. 109–127.
  • Швейсингер, Марк: «Перевод Гамлета» Герхарта Гауптмана, In: Anglistica Pisana 8 (2), pp. 11-24.

внешняя ссылка