WikiDer > Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson
Анн-Луи Жироде-Триозон
Анн-Луи Жироде autoportrait.jpg
Автопортрет, 1790 г., Эрмитаж
Родившийся
Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон

(1767-01-29)29 января 1767 г.
Montargis, Орлеанский, Франция
Умер9 декабря 1824 г.(1824-12-09) (57 лет)
Париж, Франция
Место отдыхаКладбище Пер-Лашез
НациональностьФранцузский
ИзвестенКартина
Известная работа
Оссиан принимает призраков павших французских героев, 1801; Похороны Атала, 1808; Portrait de Chateaubriand meditant sur les ruines de Rome, после 1808 г.
ДвижениеКлассицизм, Романтизм

Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон (или же де Руси), также известный как Анн-Луи Жироде-Триозон или просто Girodet(29 января 1767 - 9 декабря 1824),[1] был француз художник и ученик Жак-Луи Давид, которые участвовали в ранних Романтическое движение включив в свои картины элементы эротики. Жироде запомнился своим точным и ясным стилем, а также картинами, изображающими членов наполеоновской семьи.

Ранняя карьера

Жироде родился в Montargis. Оба его родителя умерли, когда он был молодым человеком. Забота о его наследстве и образовании была возложена на его опекуна, известного врача по имени Бенуа-Франсуа Триозон ".Médecin-de-mesdames", который позже усыновил его. Двое мужчин оставались близкими на протяжении всей своей жизни, и Жироде взял фамилию Триозон в 1812 году.[1] В школе он сначала изучал архитектуру и начал военную карьеру.[2] Он перешел на изучение живописи у учителя по имени Люкин, а затем поступил в школу Жак-Луи Давид. В возрасте 22 лет он успешно выступил в Prix ​​de Rome с картиной История Иосифа и его братьев.[2][3] С 1789 по 1793 год он жил в Италии, а в Рим он нарисовал свой Гиппократ отказался от подарков д'Артаксеркса и Эндимион-спящий (сейчас в Лувр), работа, которая снискала ему высокую оценку на Салоне 1793 года и обеспечила ему репутацию ведущего художника французской школы.

Сцена потопа (Une scène de déluge), 1806, Лувр, Париж
Сон Эндимион (Le Sommeil d'Endymion или же Effet de lune), 1791, Лувр

Вернувшись во Францию, Жироде написал множество портретов, в том числе некоторых членов Бонапарт семья. В 1806 г., конкурируя с Сабины Давида, он выставил Scène de déluge (Лувр), которому была присуждена десятилетняя премия.[1] В 1808 году он произвел Reddition de Vienne и Atala au tombeau, произведение, завоевавшее огромную популярность благодаря удачному выбору темы - Франсуа-Рене де Шатобрианроман Атала, впервые опубликованная в 1801 году, и ее замечательное отличие от театральности обычной манеры Жироде. Он вернется к своему театральному стилю через La Révolte du Caire (1810).[4]

Более поздняя жизнь

Автопортрет 1824 г., Musée des Beaux-Arts d'Orléans
Похороны Атала (Funérailles d'Atala или же Atala au tombeau), 1808 г., Лувр

Жироде был членом Академия живописи и из Institut de France, рыцарь Орден Святого Михаила, и офицер Почетный легион.[1] Среди его учеников были Гиацинт Обри-Леконт, Огюстен Ван ден Берге Младший, Франсуа Эдуард Бертен, Анжелик Булье, Александр-Мари Колен, Мари Филипп Купен де ла Купери, Анри Декасн, Поль-Эмиль Дестуш, Ахилла Деверия, Эжен Деверия, Савиньен Эдме Дубуржаль, Жозеф Фердинанд Ланкренон, Антонин Мари Мойн, Жан Жак Франсуа Монантей, Генри Бонавентура Монье, Розали Реноден, Иоганн Генрих Рихтер, Франсуа Эдме Рикуа, Джозеф Николя Роберт-Флери, и Филипп Жак Ван Бре.[5]

Когда ему было за сорок, его силы начали ослабевать, а привычка работать по ночам и другие излишества ослабили его конституцию. В Салоне 1812 года он выставил только Tête de Vierge; в 1819 г. Pygmalion et Galatée показали дальнейшее падение силы. В 1824 году, когда он написал свои портреты Cathelineau и BonchampsЖироде скончался 9 декабря в Париже.[4] На распродаже его вещей после его смерти некоторые из его рисунков продавались по очень высокой цене.[1]

Могила в Пер-Лашез

Посмертно опубликованная работа

Бюст художника (1827 г.) Жан-Батист Роман, Лувр

Жироде создал огромное количество иллюстраций, среди которых можно назвать иллюстрации к изданию Дидо произведений Вергилий (1798) и Расин (1801–1805). 54 его эскиза к произведениям древнегреческого поэта. Анакреон были выгравированы М. Шатийоном. Жироде тратил много времени на литературную композицию. Его стихотворение Le Peintre (скорее, набор банальных мест), вместе с плохими подражаниями классическим поэтам и эссе на Ле Жени и La Grâce, были опубликованы посмертно в 1829 году с биографической заметкой его друга Coupin de la Couperie. Делеклюз в своем Louis David et son temps, имеет также короткую жизнь Жироде.[4][1]

Жироде: Романтический бунтарь на Художественный институт Чикаго (2006) - первая ретроспектива в США, посвященная творчеству Анн-Луи Жироде де Русси-Триозон. На выставке было собрано более 100 оригинальных работ (около 60 картин и 40 рисунков), которые продемонстрировали диапазон художника как живописца, так и рисовальщика.[6]

Анализ произведений

Жироде прошел обучение в неоклассический стиль своего учителя, Жак-Луи Давидв его обращении с обнаженным мужским телом и упоминании моделей из эпоха Возрождения и Классическая древность. Однако он также несколько отклонился от этого стиля. Особенности, отмечающие позицию Жироде как глашатая романтическое движение уже очевидны в его Сон Эндимиона (1791 г., также называемый Effet de lune или «эффект Луны»).[4] Хотя сюжет и поза вдохновлены классическими прецедентами, диффузное освещение Жироде более театрально и атмосферно. Обращает на себя внимание андрогинное изображение спящего пастуха Эндимиона.[7] Эти ранние романтические эффекты были еще более заметны в его творчестве. Оссиан, выставленный в 1802 году. Жироде изобразил недавно убитых наполеоновских солдат, которых приветствуют в Валгалла вымышленного барда Оссиана. Картина поражает своим включением фосфоресцирующих метеоров, парообразной светимости и спектральных главных героев.[8]

Такое же сочетание классических и романтических элементов отличает Жироде. Даная (1799) и его Quatre Saisons, казнен для короля Испании (повторяется для Компьеня), и проявляется до смехотворной степени в его Фингал (Коллекция лейхтенберга, Санкт-Петербург), оформленный за Наполеон в 1802 году. Здесь можно увидеть, как Жироде сочетает аспекты своего классического образования и традиционного образования с новыми литературными тенденциями, научно-популярными зрелищами и непревзойденным интересом к странному и причудливому. Таким образом, его работы возвещают о подъеме романтической эстетики, которая ставит индивидуальность, экспрессию и воображение выше приверженности классическим академическим прецедентам.

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Долго, Джордж. (1851) Приложение к Penny Cyclopædia Общества распространения полезных знаний, К. Найт.
  2. ^ а б Полет, Жан-Клод. (1992) Patrimoine littéraire européen, De Boeck Université. 730 страниц. ISBN 2-8041-1526-7.
  3. ^ Черт возьми, Иоганн Георг. (1860) Иконографическая энциклопедия науки, Д. Эпплтон и компания.
  4. ^ а б c d Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Жироде де Русси, Энн Луи". Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 48.
  5. ^ Анн Луи Жироде-Триозон в РКД
  6. ^ "Жиродет: Романтический бунтарь". Художественный институт Чикаго. В архиве из оригинала 23 июля 2006 г.. Получено 2006-07-19.
  7. ^ Смоллс, Джеймс (1996). "Создание проблем для истории искусства: странное дело Жироде". Художественный журнал. 55 (4): 20–27. Дои:10.2307/777650. JSTOR 777650.
  8. ^ О'Рурк, Стефани (2018). "Оцинкованные тела Жироде". История искусства. 41 (5): 868–893. Дои:10.1111/1467-8365.12401.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка