WikiDer > Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151

Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151
Süßer Trost, mein Jesus kömmt
BWV 151
Рождественская кантата к И. С. Бах
Galante Poetinnen 0001.png
Георг Кристиан Лемс, автор текста кантаты
ПоводТретий день Рождество
Выполнила27 декабря 1726 г. (1726-12-27): Лейпциг

Süßer Trost, mein Jesus kömmt (Сладкое утешение, мой Иисус приходит), BWV 151, это церковная кантата к Иоганн Себастьян Бах. Он написал это в Лейпциг на третий день Рождества Христова и впервые исполнил его 27 декабря 1725 года.

История и текст

Бах написал эту сольную кантату в конце 1725 года в Лейпциге, на третьем курсе в качестве Thomaskantor в Лейпциг, как часть его третий цикл кантаты. Он написал ее для церковной службы в праздник Иоанн евангелист, отмечается на Третий день Рождества.[1] В Thomanerchor использовалась только для финальной части, как и в других произведениях Баха третий праздничный день подряд.[2]

Предписанные чтения для праздничного дня были взяты из Послание к евреям (Евреям 1: 1–14) и пролог Евангелие от Иоанна, также называемый Гимн Слову (Иоанна 1: 1–14).[1] Бах выбрал текст Георг Кристиан Лемс, вдохновленный посланием.[3] Финальная часть - установка финальной строфа из "Лобт Готт, ihr Christen Alle Gleich", а Рождественский гимн со словами и мелодией Николаус Герман опубликовано в 1560 году.[4]

Бах впервые исполнил кантату 27 декабря 1725 года. Она была исполнена снова между 1728 и 1731 годами.[1] Партитура автографа и партии теперь принадлежат Kunstsammlungen der Veste Coburg в Германии.[5]

Подсчет очков и структура

Произведение рассчитано для четырех вокалистов-солистов (сопрано, альт, тенор, и бас), а четырехчастный хор, флейта, гобой д'амур, два скрипки, альт, и бассо континуо.[4]

В кантате пять движения:

  1. Ария (сопрано): Süßer Trost, mein Jesus kömmt
  2. Речитатив (бас): Erfreue dich, mein Herz
  3. Ария (альт): In Jesu Demut kann ich Trost
  4. Речитатив (тенор): Du Teurer Gottessohn
  5. Хорал: Heut schleußt er wieder auf die Tür

Музыка

Из-за интимного озвучивания и отсутствия масштабного вступительного припева произведение представляет собой «драгоценную миниатюру» и «самое личное из произведений Баха. Рождественские кантаты".[6]

Открытие ария начинается с Колыбельная песня-подобно Molto адажио в 12/8 раз.[7] Это движение «доминирует и освещает всю работу» своим «настроением радужной прозрачности».[2][8] Он находится в Соль мажор и сопровождается облигато флейта и струны, дублированные гобоем д'амур.[9] Линия флейты очень украшена, почти арабески, и расширяется на мелодические арки сопрано.[8][10] В да капо ария включает резко контрастирующую среднюю часть, экстатический Алла Бреве танец радости, партия гавот, часть жига", построенный по мотивам" подвижных цепей тройняшки«образуя« сладкую мелодию ».[8][9][10] Затем начальная часть повторяется, чтобы завершить движение. Джон Элиот Гардинер предполагает, что это движение включает в себя «музыкальные отголоски обоих Глюк и Брамс«и« что-то подлинно левантийское или даже баскское по происхождению ».[9] Крейг Смит отмечает, что это «самый близкий Бах к южногерманскому архитектура рококо. Почти можно увидеть путти и золотые солнечные лучи многих церквей той эпохи в Баварии и Австрии ".[6]

Вторая часть - это секко бас речитатив. Он обеспечивает двойной переход, как гармоничный - переход от мажорной тональности к минорному для подготовки третьей части, так и тематический - «прогрессирующий (или регрессивный) от состояния празднования к признанию смирения состояния Христа».[8]

Ария da capo alto сопровождается унисон гобой д'амур и струнные.[10] Он расширяет второстепенную моду и тему лишений, заложенных во второй части. Движение подчеркивает интервал седьмого и технику инверсии для поддержки смысла текста.[8] Он начинается с хроматический струнная линия во главе с солирующей скрипкой, которая, когда начинается вокальная линия, «становится неразрывно, даже навязчиво, переплетается» с певицей.[6]

Теноровый речитатив меняет направление баса на противоположное, переходя от минорного к мажорному и меняя акцент текста с смирения на торжество. Это секко, коротко и просто по мелодии.[8]

Финальная часть представляет собой четырехчастную установку восьмой и последней строфы хорала Германа.[9]

Записи

Рекомендации

  1. ^ а б c «Кантата BWV 151». бах-кантаты. Получено 2 июн 2013.
  2. ^ а б Шухмахер, Герхард. "Примечания к Кантаты Баха, Vol. 36" (PDF). бах-кантаты. п. 17. Получено 2 июн 2013.
  3. ^ "Cantata BWV 151", Süsser Trost, mein Jesus kömmt"". Бах Хор Вифлеема. Получено 14 декабря 2012.
  4. ^ а б «BWV 151». Университет Альберты. Получено 2 июн 2013.
  5. ^ «Кантата № 151». Вся музыка. Получено 2 июн 2013.
  6. ^ а б c Смит, Крейг. «BWV 151». Эммануэль Музыка. Получено 2 июн 2013.
  7. ^ Рид, Филипп. "Примечания к Бриттен в Альдебурге" (PDF). бах-кантаты. стр. 5–6. Получено 2 июн 2013.
  8. ^ а б c d е ж Минчем, Джулиан. "Глава 8 BWV 151". jsbachcantatas. Получено 2 июн 2013.
  9. ^ а б c d Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 57, 64, 133 и 151 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 31 декабря 2018.
  10. ^ а б c Хофманн, Клаус (2008). "Примечания к Кантаты 43" (PDF). бах-кантаты. п. 8. Получено 2 июн 2013.

внешняя ссылка