WikiDer > Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46

Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46

Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei
BWV 46
Церковная кантата к И. С. Бах
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche, Лейпциг
СвязанныйQui tollis peccata mundi мессы си минор
ПоводДесятое воскресенье после Троица
Текст БиблииПлач 1:12
Хорал
к Иоганн Маттеус Мейфарт
Выполнила1 августа 1723 г. (1723-08-01): Лейпциг
Движенияшесть
Вокал
  • SATB хор
  • соло: альт, тенор и бас
Инструментальная
  • слайд труба
  • 2 рекордера
  • 2 гобоя да какча
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei (Вот и увидишь, есть ли печаль),[1] BWV 46 , это церковная кантата к Иоганн Себастьян Бах. Он написал его к десятому воскресенью после Троицы. и впервые он был исполнен 1 августа 1723 г. Лейпциг.

Кантата является частью Первый цикл кантат Баха, который он начал, когда вступил в должность Thomaskantor в мае 1723 года. Тема основана на предписанном чтении из Евангелие от Луки, Иисус объявляет разрушение Иерусалима и очищение Храма. Либреттист неизвестен. Кантата состоит из шести частей. движения: два хоровых движения образуют последовательность чередующихся речитативы и арии. Вступительная часть основана на стихе из Книга причитаний, оплакивание разрушенного Иерусалима, связанное с вестью из Евангелия. Текст переходит от отражения гнева Бога в прошлом к ​​ситуации современного христианина. Закрытие хорал, а строфа из Иоганн Маттеус Мейфартс гимн "О гроссер Готт фон Махт", - это молитва, завершающаяся мыслью:" Не воздавай нам за наши грехи ".[1]

Кантата написана для трех вокалистов-солистов (альт, тенор и бас), а четырехчастный хор, а Инструментал в стиле барокко ансамбль Корно да Тирарси (возможно, горная труба),[2] два регистратора, два гобои да какча, струны и бассо континуо. Это необычно богатая аппаратура для обычного воскресенья. Бах во вступительном припеве создал необычный «бескомпромиссный».[3] фуга до девяти частей. Басовая ария с трубой облигато, изображающая гнев Бога по сравнению с грозой, была расценена как «более устрашающая»[3] чем любые современные оперные арии «ярости». Заключительный хорал - это не обычная простая четырехчастная постановка, а включает в себя инструментальные интермедии, напоминающие мотивы использовал раньше.

Бах использовал музыку первой части вступительного припева для Qui tollis peccata mundi его мессы си минор. Он внес значительные изменения, когда адаптировал плачущую музыку, чтобы изобразить агнец Божий несущие грехи мира.

История и слова

Бах сочинил кантату в первый год своей карьеры. Thomaskantor в Лейпциге для Десятое воскресенье после Троицы,[3] одиннадцатая кантата его первый цикл кантат.[4] Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Первое послание к Коринфянам, дары разные, но дух один (1 Коринфянам 12: 1–11), и из Евангелие от Луки, Иисус объявляет о разрушении Иерусалима и очищение Храма (Луки 19: 41–48).

Как и в случае с другими кантатами, сочиненными Бахом в первые годы его пребывания в Лейпциге, мы не знаем, кто именно либреттист. Это третья в группе из десяти кантат, следующих одинаковой структуре библейского текста (в данном случае из Ветхий Завет) – речитатив – ария - речитатив - ария - хорал. Десять кантат были посвящены 8–14 и 21–22 воскресеньям после Троицы и второму воскресенью после Пасхи.[5]

Слова для первого движение взяты из Книга причитаний (Плач 1:12), оплакивание исторического разрушения Иерусалима.[5] Текст, подходящий в связи с объявлением Иисуса, находится среди предписанные чтения для Страстной пятницы и часто ставили на музыку. Текст для внутренних движений со 2 по 5 написал неизвестный поэт, посвятивший пару речитативов и арию памяти исторического события, а другую пару - предупреждению о том, что современному христианину угрожают аналогичным образом.[5] Финальный хорал девятый строфа из "О гроссер Готт фон Махт" к Иоганн Маттеус Мейфарт.[6][7]

Бах возглавил Thomanerchor и инструменталисты в первом исполнении 1 августа 1723 года.[5]

Музыка

Структура и оценка

Кантата состоит из шести частей и рассчитана на трех вокальных солистов (альт (А), тенор (T) и бас (B)), хор из четырех частей (SATB), а Инструментал в стиле барокко ансамбль слайд труба (Zugtrompete, Тр), в основном дублирующее хоровое сопрано, два рекордеры (Fl), два гобои да какча (Oc), две скрипки (Vl), альт (Ва) и бассо континуо (До н.э).[8] Это необычно богатая аппаратура для обычного воскресенья.[5] Длительность составляет 20 минут.[5] Заголовок оригинальных частей гласит: «10 постов Trinit: / Schauet doch und sehet, ob irgend ein и т. Д. / A / 4 Voci / 1 Tromba / 2 Flauti / 2 Hautb: da Caccia / 2 Violini / Viola / con / Continuo. / di Знак: / JSBach ".[9]

В следующей таблице движений подсчет очков и ключи и размеры взяты из Альфред Дюрр, используя символ для обычное время (4/4).[5] Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных. Обычный континуо не показан, играющий в большинстве движений, но не в части 5.

Движения Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei
Нет.ЗаголовокТекстТипВокалВетрыСтруныКлючВремя
1Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz seiПлач 1:12хорSATBTr 2Fl 2Oc2Vl VaРе минор3/4
2So klage du, zerstörte Gottesstadtанон.РечитативТ2 эт2Vl Vaобычное время
3Dein Wetter zog sich auf von weitenанон.АрияBТр2Vl VaСи-бемоль мажор3/4
4Doch bildet euch, o Sünder, ja nicht einанон.РечитативАобычное время
5Doch Jesus will auch bei der Strafeанон.АрияА2Fl 2OcСоль миноробычное время
6О гроссер Готт фон ТреуМейфартХоралSATBТр 2Фл2Vl VaСоль миноробычное время


Движения

1

дирижер Джон Элиот Гардинер за работой на репетиции, смотрит налево
Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество, в 2007

Первая часть "Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei"(Вот и увидишь, есть ли печаль),[1] в двух разделах плачущий больших размеров. Текст плача, часть прописанные респонсоры за Хорошая пятница, был установлен многими композиторами, в том числе Томас Луис де Виктория, Карло Джезуальдо и Гендель, который установил его как тенор ариозо Мессия, последнее движение перед сценой смерти.[3]

Движение построено как прелюдия и фуга,[7] прелюдия, охватывающая начало библейского стиха, фуга - мука гнева Господа. «Прелюдия» начинается с 16-ти тактов инструментальной музыки, где струны «звучат настойчиво и всхлипывают», как Джон Элиот Гардинер говорит, кто проводил Бах Кантата Паломничество в 2000 г. и исполнила эту кантату в Брауншвейгский собор.[3] Во втором туре вокальных партий каждая партия усиливается духовым инструментом.[3] Музыковед Джулиан Минчам отмечает, что Бах по-разному передает тревогу текста: «Слово« Schmerz »(печаль) часто подчеркивается. Подвески и диссонирующий септаккорды в гармонии добавляют напряжения, как и использование очень выразительных Неаполитанский аккорд и ложные отношения ».[3] Фуга, помеченная как «Un poco allegro», охватывает вторую часть стиха, что переводится как «Ибо Господь наполнил меня тоской в ​​день Его гневного гнева».[1] Фуга состоит из двух вокальных партий и девяти частей континуо. Гардинер пишет: «Он бескомпромиссен в своей контрапунктовой дикости и мрачной, диссонирующей гармонии».[3]

сравнение двух строк нотной записи
Начало первой вокальной записи в части кантаты и начало Qui tollis peccata mundi в массе

В 1733 г. наступил период траура по кончине Август Сильный разрешено сочинение сложной музыки. Когда Бах писал свою Миссу (Кайри и Глория) си минор, он переработал первую часть движения и включил ее в Qui tollis peccata mundi в Глория.[3] Плачущая музыка изображает Агнца Божьего, несущего грехи мира. Бах переложил музыку из ре минор на Си минор, использовал поперечные флейты вместо рекордеров, отказался от инструментального отверстия и установил повторяющийся бас, когда адаптировал музыку к новой функции. К концу своей жизни Бах использовал полную Глория за его Месса си минор.[3]

2

Теноровый речитатив "So klage du, zerstörte Gottesstadt"(Тогда плачьте, о разрушенный город Божий),[1] сопровождается рекордерами и струнными.[10] Магнитофоны воспроизводят «траурные фигуры из пяти нот», которые могут изображать слезы Иисуса, оплакивающего падение Иерусалима.[3] Минчам отмечает, что «эксперименты Баха с инструментарием таким образом, чтобы придавать цвет и выразительную глубину», добавляя, что «столь же вероятно, что эти радужные мерцания являются символическими; мерцающее чувство неопределенности в разрушенном мире».[4]

3

Первая ария, исполненная бас-гитарой "Dein Wetter zog sich auf von weiten«(Твоя буря поднялась издалека),[1] драматично изображает вспышку грозы. Это единственная часть кантаты, где труба выступает соло, как символ божественного величия.[5] Струны и континуо изображают «раскатистый гром и молнии, ударяющие в землю».[7] Минчем отмечает о двойном изображении: «Басовая ария - это, действительно, графический музыкальный портрет грозовой бури, а также аллегорическое изображение гнева и ярости Бога».[4] Гардинер считает арию «более пугающей, чем любая оперная ария« ярости »того времени, скажем, Вивальди или Генделя».[3]

4

Альт в секко-речитативе переводится: "'Doch bildet euch, o Sünder, ja nicht ein«(Но не воображайте, грешники).[1] Минчам отмечает, что «Бах использует минимум ресурсов, но даже в этом случае ему все же удается создать максимум эффекта»,[4] например, в последних тактах, в отличие от спокойного начала, «гармония становится более неясной, бас менее конъюнктивным, а линия альта более страстной».[4]

5

Альтовая ария "Doch Jesus will auch bei der Strafe«(Но Иисус будет даже в наказание),[1] записывается квартетом для голоса, двух записывающих устройств и гобоев в унисон, без бассо континуо. Минчам отмечает, что «голос альта [окружен] инструментами с контрастирующими, но дополняющими друг друга тембрами». Движение без континуо появилось в той же позиции в кантате на прошлой неделе, ария сопрано о «совести грешника» в Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht, BWV 105. Здесь Иисус рассматривается как заботливый Хороший пастух,[4] кого описывает поэт: "Er sammelt sie als seine Schafe, als seine Küchlein liebreich ein«(Он собирает их, как своих овец, С любовью, как своих птенцов).[1]

6

Иоганн Маттеус Мейфарт, поэт гимна

Заключительный хорал "О гроссер Готт фон Треу«(О великий Бог верности),[1] Иоганна Маттеуса Мейфарта - это сеттинг из четырех частей,[11] с магнитофонами, проигрывающими «отдельные эпизоды между строк хорала».[3] Они напоминают мотивы траура слышится в движении 2.[7] Сложный сеттинг с инструментальными интермедиями похож на Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht, BWV 105, составленный неделей ранее.[5]

Записи

Список взят из подборки на сайте Bach Cantatas.[12] Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованная производительность показаны на зеленом фоне.

Записи Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei
ЗаголовокДирижер / Хор / ОркестрСолистыЭтикеткаГодОрч. тип
Радиозапись - Архив-Nr: U0-04073Макс Турн
Члены NDR Chor
Члены Гамбургер Rundfunkorchester
Отчет о недоставке1958 (1958)
И. С. Бах: Кантаты BWV 46 и BWV 65Гельмут Кальхёфер
Кантореи Бармен-Гемарке
Камерный оркестр Барменов
Cantate1960 (1960)Камера
И. С. Бах: Das Kantatenwerk · Полные кантаты · Les Cantates, Folge / Том. 12 - BWV 43–46Густав Леонхардт
Knabenchor Ганновер
Леонхардт-Консорт
Telefunken1975 (1975)Период
Die Bach Kantate Vol. 46Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Штутгарт
Hänssler1976 (1976)
И. С. Бах: Complete Cantatas Vol. 8Тон Купман
Амстердамский барочный хор
Амстердамский оркестр в стиле барокко
Антуан Маршан1998Период
J. S. Bach: Cantatas Vol. 11 - Кантаты из Лейпцига 1723 г. IV - BWV 46, 95, 136, 138[13]Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС1998 (1998)Период
Bach Edition Vol. 12 - Cantatas Vol. 11Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха
Блестящая классика1999 (1999)Период
Бах Кантаты Vol. 5: Рендсбург / Брауншвейг / 8-е воскресенье после Троицы / 10-е воскресенье после ТроицыДжон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Соли Део Глория2000 (2000)Период


Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Деллал, Памела. "BWV 46 -" Schauet doch und sehet"". Эммануэль Музыка. Получено 29 августа 2014.
  2. ^ Пикон. "Корно да тирарси" (PDF). Получено 2017-12-14.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Гардинер, Джон Элиот (2008). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 45, 46, 101, 102, 136 и 178 (Кантаты, том 5) (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 11 августа 2018.
  4. ^ а б c d е ж Минчем, Джулиан (2010). "Глава 12 BWV 46 Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei / Смотри и смотри, если будет горе". jsbachcantatas.com. Получено 29 июля 2015.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И. С. Баха: с либретто в немецко-английском параллельном тексте. Переведено Ричард Д. П. Джонс. Издательство Оксфордского университета. п. 27, 477–. ISBN 978-0-19-929776-4.
  6. ^ "O großer Gott von Macht / Текст и перевод хорала". Веб-сайт кантат Баха. 2005 г.. Получено 29 июля 2015.
  7. ^ а б c d Исояма, Тадеши (1998). "И.С. Бах: Кантаты, том 11 - Кантаты из Лейпцига 1723 / IV - BWV 46, 95, 136, 138" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. стр. 6–7. Получено 29 июля 2015.
  8. ^ Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 46 Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei". Университет Альберты. Получено 29 июля 2015.
  9. ^ Гроб, Йохен (2014). "BWV 46 / BC A 117" (на немецком). s-line.de. Получено 29 июля 2015.
  10. ^ Вольф, Кристоф (1998). «О первом цикле кантат Баха для Лейпцигской литургии 1723/1724» (PDF). Веб-сайт кантат Баха. п. 14. Получено 10 августа 2012.
  11. ^ "Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / O großer Gott von Macht". Веб-сайт кантат Баха. 2008 г.. Получено 29 июн 2015.
  12. ^ Орон, Арье. "Cantata BWV 46 Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei". Веб-сайт кантат Баха. Получено 29 июля 2015.
  13. ^ "Бах: Кантаты, том 11 / Судзуки, Коллегиум Баха, Япония". АркивМузыка. 1999. Получено 15 июля 2010.

Источники