WikiDer > Geist und Seele wird verwirret, BWV 35
| Geist und Seele wird verwirret | |
|---|---|
BWV 35 | |
| Соло церковная кантата к И. С. Бах | |
 Георг Кристиан Лемс, автор текста | |
| Повод | Двенадцатое воскресенье после Троица |
| Выполнила | 8 сентября 1726 г.: Лейпциг |
| Движения | семь, в двух частях |
| Вокал | альт |
| Инструментальная |
|
Geist und Seele wird verwirret (Дух и душа путаются),[1] BWV 35, это церковная кантата к Иоганн Себастьян Бах. Он написал сольную кантату для альт голос в Лейпциг в двенадцатое воскресенье после Троица и впервые исполнил его 8 сентября 1726 года.
Бах сочинил кантату на четвертом курсе. Thomaskantor (музыкальный руководитель) в Лейпциге. Текст основан на дневном чтении из Евангелие от Марка, то исцеление глухонемого. В либреттист является Георг Кристиан Лемс, чьи стихи Бах использовал уже в Веймар как основа для сольных кантат. Текст цитирует идеи из Евангелия и выводит из них аналогию, согласно которой, когда язык глухонемого был открыт, верующий должен быть открыт, чтобы восхищаться чудесными деяниями Бога. Кантаты этого воскресенья носят положительный характер, что Бах подчеркивал в более ранних произведениях по этому случаю, включив в партитуру трубы. В этой работе он использует вместо облигато соло орган в нескольких движения.
Кантата состоит из семи частей, состоящих из двух частей, которые исполняются до и после проповеди. Обе части открывает инструментальная симфония с сольным органом, вероятно, заимствованным из концертной музыки, написанной ранее в Веймаре или Köthen. Альтовый исполнитель исполняет последовательность чередующихся арии и речитативыв сопровождении органа во всех трех ариях как равноправного партнера. В Инструментальный ансамбль барокко состоит из двух гобоев, Taille, струны и бассо континуо. Партия альта требовательна и, вероятно, была написана для конкретного певца, как и две другие сольные кантаты, написанные в тот же период.
История и слова
Бах сочинил кантату на четвертом курсе. Thomaskantor в Лейпциге для Двенадцатое воскресенье после Троицы.[2] Это считается частью его третий цикл кантаты.[3]
Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Второе послание к коринфянам, служение Духа (2 Коринфянам 3: 4–11), и из Евангелие от Марка, то исцеление глухонемого (От Марка 7: 31–37). Текст кантаты написал Георг Кристиан Лемс и опубликовано в Gottgefälliges Kirchen-Opffer (1711).[4] Текст связывает исцеление глухого с мыслями верующего, который остается глухим и немым в трепете, глядя на исцеление Иисуса и Божье творение. Текст второй арии - это почти цитата из последнего стиха Евангелия.[4]
Из-за требований, чтобы «новая музыка» писалась как можно чаще, Бах редко выбирал старые стихи для своих кантат;[5] следовательно, проводник Крейг Смит высказал предположение, что части этого произведения могли быть написаны раньше, чем первое записанное Лейпцигское исполнение.[6] Бах уже написал свою первую сольную кантату на текст Лемса, Widerstehe doch der Sünde, BWV 54, составленный во время его пребывания в Веймар, также для солиста-альта.
Кантата - одна из трех кантат Баха, написанных в Лейпциге в 1726 году, в которой единственным солистом является альт, а остальные - Vergnügte Ruh, Believe Seelenlust, BWV 170, и Gott Soll Allein Mein Herze haben, BWV 169. Кажется вероятным, что в то время в распоряжении Баха был способный певец-альт.[7]
Бах ранее сочинил две другие кантаты для двенадцатого воскресенья после Троицы, в свой первый год в Лейпциге. Лобе ден Херрн, Майне Зеле, BWV 69a, впервые исполненный 15 августа 1723 г., а на третьем году обучения Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren, BWV 137, впервые исполненный 19 августа 1725 г., как дополнительная часть его цикла хоральные кантаты. Обе работы сосредоточены на похвале (Лоб) и используйте оркестр, включая праздничные трубы.
Кроме того, в произведении есть два больших концертных движения для органа с оркестром, вероятно, из потерянного концерта для клавишных, гобоя или скрипки,[8] возможно, это указывает на то, что кантата была написана для сезонного хорового заочная в Thomaskirche.[9] Первые девять тактов вступительной симфонии практически идентичны фрагменту BWV 1059.[3]
Бах провел первое представление 8 сентября 1726 года.[10] и, вероятно, сам играл партию органа.[3]
Структура и оценка
Бах разделил кантату на две части: четыре части должны быть исполнены перед проповедью, три - после проповеди.[7] Обе части начинаются с симфония. Бах написал кантату для солиста-альта и Инструментальный ансамбль барокко из двух гобоев (Обь), Taille (От), облигато соло орган (Org), два скрипки (Vl), альт (Ва), и бассо континуо (До н.э).[11][12]
В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe. В ключи и размеры взяты из Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых, струнных, органа и континуо.
| Нет. | Заголовок | Текст | Тип | Вокал | Ветры | Струны | Другие | Ключ | Время |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Симфония | 2Ob Ot | 2Vl Va | Org Bc | |||||
| 2 | Geist und Seele wird verwirret | Lehms | Ария | Альт | 2Ob Ot | 2Vl Va | Org Bc | Несовершеннолетний | 6/8 |
| 3 | Ich wundre mich | Lehms | Речитатив | Альт | До н.э |  | |||
| 4 | Gott hat alles wohlgemacht | Lehms | Ария | Альт | Org Bc | Фа мажор | |
| Нет. | Заголовок | Текст | Тип | Вокал | Ветры | Струны | Другие | Ключ | Время |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 5 | Симфония | 2Ob Ot | 2Vl Va | Org Bc | 3/8 | ||||
| 6 | Ах, Старкер Готт | Lehms | Речитатив | Альт | До н.э | | |||
| 7 | Ich wünsche nur bei Gott zu leben | Lehms | Ария | Альт | 2Ob Ot | 2Vl Va | Org Bc | До мажор | 3/8 |
Музыка
Джон Элиот Гардинер, проводивший эту работу в двенадцатое воскресенье после Троицы в Санкт-Якоб, Кётен как часть Бах Кантата Паломничество с Хор Монтеверди в 2000 году назвал это мероприятие «одной из самых веселых программ за весь сезон Троицы», побудив Баха сочинить «праздничные пьесы», две из которых были исполнены на трубах и литаврах, а в конце - на органе облигато.[3] В расширенной двухчастной структуре орган является одновременно инструментальным солистом в двух симфониях и партнером певца во всех трех ариях.[4] Музыковед Лоуренс Дрейфус различал использование Бахом органа в качестве «священной иконы» по сравнению с «галантным собеседником», писав о «ассимиляции светского сольного концерта в его церковные кантаты и его корректировке обычного концертного принципа, принципа солиста против оркестра, посредством тонкого изменения в ролевой игре, инструмент то изображает солиста, то отступает на задний план ».[3]
1
Открытие аллегро симфония включает концерт техники, предполагающие происхождение из уже существовавшего концерта. Орган исполняет как сольную мелодию, так и линию континуо, перемежающуюся квази-мелодией.каденция отрывки и вкрапленные десятимерные Ritornellos.[2] Музыковед Клаус Хофманн отмечает, что в механизме в итальянском стиле тема «подвергается интенсивной тематической проработке в диалоге солирующего инструмента и оркестра».[4]
2
Первая ария в да капо форма, "Geist und Seele wird verwirret"(Смешиваются дух и душа),[1] характеризуется прерывистой ритурнелью и чувством растерянности и неуверенности.[2] Ритм сицилиано, частая особенность в медленных концертных частях Баха и других. На основании множества исправлений в автографе Баха Хофманн заключает, что ария - это новое сочинение. Он видит «подвижность части органа, которая не соответствует образцу сицилиано» как образ «беспорядка», упомянутого в тексте.[4]
3
А секко речитатив, "Ich wundre mich" (Я поражен),[1] выражает трепет перед произведением, исполненным от первого лица, что, по словам Минчема, подчеркивает «личный и индивидуальный акцент кантаты». Начиная с мажорной лады, которая контрастирует с предыдущей арией, она превращается в «торжественность минорной лады».[2]
4
Ария с органом облигато, "Gott hat alles wohlgemacht"(Бог все сделал хорошо),[1] - это первое движение в основном режиме, выражающее удовольствие от творения Бога. Он имеет доминирующее двухчастное риторнелло.[2] Хофманн замечает, что орган, на этот раз единственный партнер голоса, «богат колоратурой» и имеет тему, «слышимую на протяжении всего движения, иногда в манере остинато, иногда свободно развитой; в его фигурации и моторике. он стилизован так же, как и Баха для виолончель пикколо".[4] Гардинер отмечает, что не только тесситура но также "характерные узоры пересечения струн" напоминают использование виолончели пикколо.[3]
5
Часть 2 начинается с другой симфонии, на этот раз в двоичная форма.[2] Хофманн описывает это как «увлекательный вечный двигатель вводится клавиатурой ».[4] Это может быть основано на заключительной части концерта. Орган взаимодействует с оркестром без прелюдии, что необычно для концертов Баха, но не без прецедентов, таких как концерт для клавесина фа мажор, BWV 1057[2]
6
Другой речитатив секко "Ах, Старкер Готт, ласс Мич«(Ах, могущественный Бог, позволь мне [постоянно думать об этом]),[1] это молитва о способности всегда размышлять о чуде творения.[2] В нем цитируется Иисус, говорящий «Гефата» («Откройся») глухонемому, и превращается его в «сердце верующего откроется, и его язык развяжется, чтобы он мог воспринимать и восхвалять божественные чудеса».[4]
7
Кантата завершается арией в полном составе оркестра ».Ich wünsche nur bei Gott zu leben«(Я хочу жить только с Богом).[1] Он выражает желание вечно пребывать с Богом в менуэт положительного характера. В движении снова используется двухчастная ритурнель.[2] Когда упоминаются контрастные аспекты жизни на земле, такие как «jammerreichen Schmerzensjoch» (печальное ярмо боли) и «martervollen Leben» (измученная жизнь), музыка темнеет до минорных нот.[4] Орган передает тройные фигуры, которые голос также использует для выражения «ein fröhliches Halleluja» (радостное аллилуйя).[4]
Записи
Таблица составлена на основе списка на сайте Bach Cantatas.[12] Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованная производительность отмечены зеленым фоном.
Рекомендации
- ^ а б c d е ж Деллал, Памела. "BWV 35 - Geist und Seele wird verwirret". Эммануэль Музыка. Получено 11 августа 2015.
- ^ а б c d е ж грамм час я Минчем, Джулиан (2010). "Глава 23 BWV 35 Geist und Seele sind verwirret / Душа и дух сбиты с толку". jsbachcantatas.com. Получено 11 августа 2015.
- ^ а б c d е ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 33, 35, 69a, 77, 137 и 164 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория. Получено 15 августа 2018 - через Hyperion Records интернет сайт.
- ^ а б c d е ж грамм час я j Хофманн, Клаус (2007). "Geist und Seele sind verwirret, BWV 35 / Дух и душа смешиваются" (PDF). Кантаты Баха. стр. 6–7. Получено 11 августа 2015.
- ^ Ирвинг, Дэвид (2008). «Баховские кантатные циклы». Старинная музыка. 36 (1): 150–152. Дои:10.1093 / em / cam140.
- ^ Смит, Крейг. "Ноты кантаты Баха BWV 35". Эммануэль Музыка. Получено 11 августа 2015.
- ^ а б Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Бах: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте. Издательство Оксфордского университета. С. 506–510. ISBN 9780198167075.
- ^ Дрейфус, Лоуренс (1985). «Метафорический солист: Партии органа в кантатах Баха». Старинная музыка. 13 (2): 237–247. Дои:10.1093 / earlyj / 13.2.237.
- ^ Фукс, Роберт; Хан, Оливер; Олтрогге, Дорис (2000). ""Geist und Seele sind verwirret ... ". Die Tintenfraß-Problematik der Autographen Johann Sebastian Bachs". Restauro (2): 116–121.
- ^ "Geist und Seele wird verwirret BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы)". Bach Digital. Получено 11 августа 2015.
- ^ Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 35 Geist und Seele wird verwirret". Университет Альберты. Получено 11 августа 2015.
- ^ а б Орон, Арье. "Cantata BWV 35 Geist und Seele sind verwirret". Кантаты Баха. Получено 11 августа 2015.
Источники
- Geist und Seele wird verwirret, BWV 35: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
- Geist und Seele wird verwirret BWV 35; BC A 125 / Священная кантата (12-е воскресенье после Троицы) Bach Digital
внешняя ссылка
- Geist und Seele wird verwirret, BWV 35: выступление Нидерландское общество Баха (видео и справочная информация)
