WikiDer > Académie de La Palette

Académie de La Palette
Реклама l'Académie de la Palette в La Revue de France et des pays français Март 1912 г. (Париж)

Académie de La Palette, также называемый Академия Ла Палитра и La Palette, (Английский: Палитра Академия), был частным художественная школа в Париж, Франция, действовавший с 1888 по 1914 год, направленный на продвижение «Примирение в рамках свободы и уважения традиций».[1][2]

В начале Académie de La Palette заработал репутацию прогрессивной художественной школы.[3] В 1902 г. Жак-Эмиль Бланш как директор академии, концепция была «любая попытка подражание теперь заброшены »[toute tentative d'imitation étant désormais Abandonnée].[4] С 1912 года, когда Анри Ле Фоконье и Жан Метцингер взял на себя руководство школой, роль Académie de La Palette как связующее звено для авангард в авангарде парижской арт-сцены.[5][6]

История

Париж Монмартр, ок. 1900, Ле Бульвар Клиши et le Мулен Руж, 18-й округ Парижа. В Académie de La Palette, 104 Bld de Clichy, будет располагаться ближе к центру фотографии.
Париж, около 1900, Rue de l'Arivée, Avenue du Maine, Монпарнас, 15-й округ Парижа

С 1900 по 1914 год в Париже было создано множество академий под руководством известных признанных художников, таких как Академия Матисса, Академия Александра Архипенко, Académie de la Grande Chaumière, Академия Гумберт, Академия Рэнсон, Русская академия искусства и скульптуры, Академия Васильева и Академия Витти. Эти школы конкурировали не только друг с другом, но и с уже существующими академиями, которые стали популярными до 1900-х годов, такими как Académie de La Palette, Академия Жюлиана, Академия Коларосси и обширный École nationale supérieure des Beaux-Arts.[7]

По некоторым данным, Académie de La Palette изначально находился в Монпарнас, Rue de l'Arrivée в 15-й округ Парижа, и, возможно, был основателем швейцарского художника Марта Стеттлер, связав его с Académie de la Grande Chaumière, также основанная Стеттлером.[5] Когда именно была основана академия, остается неясным.

Рю дю Валь-де-Грас, Париж, ок. 1900 г.

По другим данным, художник Фернан Кормон основал в 1882 г. художественную школу им. Ателье Кормон, на улице Констанс 10 в Париже. В 1888 году академия переехала в 104 Бульвар Клиши в 18-й округ Парижа где он стал известен как Académie de La Palette. В этом месте Эжен Каррьер[8] стал профессором вместе с Пьер Пюви де Шаванн.[9][10] В то время такие художники, как Сантьяго Русиньол учился в La Palette под Анри Жервекс.[11]

Художественная школа, впоследствии переехавшая на улицу Валь-де-Грас, 18 в 5-й округ Парижа.[12]

Между 1902 и 1911 годами Жак-Эмиль Бланш руководил академией; его двуязычие привлекает многих английских и североамериканских студентов, стремящихся познакомиться с последними тенденциями авангарда. Под его опекой преподавание велось как на французском, так и на английском языках.[13] Учителя в первые годы включали Люсьен Саймон, Чарльз Котте, Жорж Десваллиер, который стал соучредителем Осенний салон, Эдмонд Аман-Жан, Люсьен Саймон, Шарль-Франсуа-Проспер Герэн, Рене Франсуа Ксавье Принэ (1861-1946) и другие. Согласно заметке в журнале La Revue de France et des Pays Français (Март – апрель 1912 г.) Мак Нил был директором школы.[14]

Эжен Каррьер, 1899, Le Réveil, Le Baiser à la mère (Поцелуй ее матери)холст, масло, 94 х 120 см, Пушкинский музей, Москва

В 1905 году русские Соня Терк, Элизабет Ивановна Эпштейн и Мари Васильева окончил эту академию. Однокурсники в La Palette включены Амеде Озенфант, Андре Дюнуайе де Сегонзак и Роджер де ла Френэ.[15][16]

Февраль 1912 г. Анри Ле Фоконье был назначен преемником Жака-Эмиля Бланша на посту шеф-повар.[17] Le Fauconnier введен в эксплуатацию Жан Метцингер и Андре Дюнуайе де Сегонзак в качестве штатных инструкторов на утренних занятиях; Эжен Зак и Жан Фрэнсис Обуртин взял на себя во второй половине дня. Дюнуайе де Сегонзак с 1907 года учился в школе и работал неполный рабочий день вместе с Джон Дункан Фергюссон.[5]

Любовь Попова, 1912-13, Air Man Space (Sitzender weiblicher Akt)
Марк Шагал, 1911-12, Trois heures et demie (Le poète), Half-Past Three (The Poet) Halb vier Uhr, холст, масло, 195,9 x 144,8 см, Коллекция Луизы и Вальтера Аренсбергов, 1950, Художественный музей Филадельфии

В то время академия в основном привлекала студентов из Франции, Дании и России. Некоторые из студентов, которые, как известно, посещали, были Марсель Громер и Марк Шагал.[18] Хотя занятия Шагала в La Palette были прерывистыми и краткими,[19] именно там Шагал часто посещал художников на передовой парижского авангарда. Его эксперименты в то время были сосредоточены на фовистских цветах и ​​кубистском строительстве.[20] Его инструкторами были Ле Фоконье и Метцингер.[21][22]

Осенью 1912 г. Любовь Попова и Надежда Удальцова зарегистрирован в La Palette следуя совету Александра Экстер. По словам Удальцовой, Жан Метцингер поощрял студентов посещать галереи и салоны, где выставлялись работы кубизма. Стоимость занятий на полдня составляла 40 франков в месяц.[5] Метцингера в La Palette включены Серж Шаршун, Джессика Дисморр, Надежда Удальцова, Варвара Степанова и Любовь Попова.[23]

Истории болезни

  • Любовь Попова начал учиться в студиях Анри Ле Фоконье, Жана Метцингера и Андре Дюнуайе де Сегонзак в Académie de la Palette на Монпарнасе в декабре 1912 года в возрасте 23 лет. Надежда Удальцова пишет в дневниках, что «этюды у Поповой неплохие, разве что все ее фигуры растянуты». Позже Удальцова продолжает: «Л.С. [Попова] намного смелее меня. Метцингер ее уже похвалил».[24][25] Попова продолжает свою работу в La Palette до мая, а Удальцова вернулась в Москву примерно в феврале.[24]

«В ноябре 1912 года я поехала в Париж с Любовью Поповой, - пишет Удальцова в своих воспоминаниях, - с нами тоже ехали Софья Карентникова и Вера Петель, хотя вскоре вернулись в Москву. Осмотревшись, мы с Поповой начали искать студию. Мы планировали работать с Матиссом, но его школа была уже закрыта, поэтому мы пошли в студию Мориса Дени. Но там мы натолкнулись на красного индейца с перьями, сидевшего на красном фоне, и мы убежали. Потом кто-то рассказал нам об этом. La Palette, студия Ле Фоконье. Мы пошли туда и сразу решили, что это то, что мы хотим… Ле Фоконье, Метцингер и Сегонзак приходили в студию раз в неделю. Ле Фоконье предложил живописные решения для холста, а Метцингер рассказал о последних достижениях Пикассо. Это было еще время классического кубизма без всего банального, впервые появившегося в виде обоев и аппликаций в работах Брака. Ле Фоконье был свирепым знатоком, и многие студенты дрожали перед холстом. И Ле Фоконье, и Метцингер положительно отзывались о моих работах, и я был так счастлив, когда Метцингер сказал мне две недели спустя: «Vous avez fait de progrès extraordinaire» [«Вы добились невероятного прогресса»]. Как на меня смотрели студенты !.[24][26] Другая запись в дневнике Удальцовой гласит: «Любовь Сергеевна [Попова] мало понимала, о чем говорил Ле Фоконье. Все разбито на тысячу строк; она не чувствует самолет ".[24][27]

Попова продолжала работать в стиле кубизма, в частности, под влиянием Жан Метцингер до 1913 г.[24]

  • Джозеф Чаки в 1910 г. выиграл стипендию в Сегед, дав ему достаточно денег для посещения l'Académie de la Palette.[28] Он писал о направлении его искусства в решающие годы и его связи с La Palette:

«Не было никаких сомнений в том, какой у меня путь. Правда, я был не один, а в компании нескольких художников, приехавших из Восточной Европы. Я присоединился к кубистам в Académie La Palette, ставшей святыней нового направления в искусстве . Со своей стороны я не хотел никому и ничему подражать. Вот почему я присоединился к движению кубистов ». (Джозеф Чаки[29])

В 1911 году, в последний год своего пребывания в Европе, Томпсон Зорах начала занятия в Académie de la Palette под руководством Жака-Эмиля Бланша и Джона Дункана Фергюссона. Француз Бланш был либеральным академиком и успешным портретистом, известным своими вольными изображениями своих друзей. Жан Кокто, Вирджиния Вульф и Уолтер Ричард Сикерт. Шотландец Фергюссон, известный как «шотландский Clourist», сделал акцент на смелых цветах, импасто, мазках и элементах дизайна. Эти художники / профессора оказали сильное влияние на Томпсон, поскольку их интересовали эффекты яркости и цвета, что позволило ей усовершенствовать свои фовистские тенденции. Джессика Дисморр посещал занятия в La Palette в тот же период.[37]
В 1912 году она вернулась во Фресно и выставилась в Лос-Анджелесе. Разочарованная плохим приемом ее картин, Зорах переехала в Нью-Йорк, где присоединилась к коллеге. La Palette ученик Уильям Зорач за которого она вышла замуж позже в том же году. В 1913 году Зорах увидел работы Пикассо и Брака в Оружейная Шоу и начала включать в свои работы элементы кубизма.[38]
Как учитель в La Palette, Фергюссон сыграл решающую роль в развитии Томпсона, возможно, даже больше, чем Бланш. Фергюссон руководил группой, которая называла себя «постимпрессионистами», хотя все они были гораздо ближе к Фовизм стилистически.[37]

Выпускников

Директора

Инструкторы

Известные выпускники

Рекомендации

  1. ^ Грейс Брокингтон, Интернационализм и искусство в Великобритании и Европе в Fin De Siecle, 2009
  2. ^ Уолтер Сикерт, Все мы любим овец, Art News, 14 апреля 1910 г., Анна Грейцнер Робинс, Уолтер Сикерт: Полное собрание сочинений об искусстве, стр. 216. И в Грейс Брокингтон, Интернационализм и искусство в Великобритании и Европе в Fin De Siecle, п. 35 год
  3. ^ Брюс Альтшулер, Авангард на выставке: новое искусство ХХ века, Абрамс, 1994
  4. ^ Жак-Эмиль Бланш, Морис Дени, Переписка, (1901-1939)
  5. ^ а б c d Академии в Париже, Kubisme.info (голландский)
  6. ^ Марк Антлифф, Патрисия Ди Лейтен, Читатель кубизма: документы и критика, 1906-1914 гг., University of Chicago Press, 1 августа 2008 г.
  7. ^ Делия Газе, Краткий словарь женщин-художников, 2013
  8. ^ Эжен Каррьер, Académie de La Palette
  9. ^ Тейлор, Э.А. Студия - Том 84, № 353, август 1922 года, Лондон.
  10. ^ Клод Дюма, L'Homme et l'espace dans la littérature, les arts et l'histoire en Espagne et en Amérique Latine au XIX века: этюды, Прессы Univ. Септентрион, 1985
  11. ^ Уильям Х. Робинсон, Джорди Фалгас, Кармен Беллон Лорд, нападающий Роберт Хьюз, Барселона и современность: Пикассо, Гауди, Миро, Дали, Кливлендский музей, издательство Йельского университета, 2006 г.
  12. ^ Der Sturm, 20 апреля 1912 г.. Проект Голубая гора, Принстонский университет
  13. ^ Марк Антлифф, Патрисия Ди Лейтен, Читатель кубизма: документы и критика, 1906-1914 гг., University of Chicago Press, 1 августа 2008 г.
  14. ^ La Revue de France et des Pays Français (март-апрель 1912 г.)
  15. ^ Станислав фон Моос, Ле Корбюзье: элементы синтеза, 2009
  16. ^ Ричард Р. Бреттел, Франсуаза Форстер-Хан, Дункан Робинсон, Янис А. Томлинсон, Европейские рисунки девятнадцатого и двадцатого веков, Метрополитен-музей, 2002 г.
  17. ^ Джон Голдинг, Кубизм: история и анализ, 1907-1914 гг., Belknap Press of Harvard University Press, 1988 г.
  18. ^ Андре де Риддер, Ле Фоконье, L'Art Libre, № 11, 15 августа 1919 г., стр. 120. Галлика, Национальная библиотека Франции
  19. ^ Майкл Р. Тейлор, Париж через окно: Марк Шагал и его окружение, отл. Кот. Художественный музей Филадельфии, 2011 г.
  20. ^ Элен Винсент, Шагал в Париже, в Chagall et l’Avant-Garde Russe, отл. кат., Музей Гренобля и Художественная галерея Онтарио, Торонто (Париж: Éditions du Centre Pompidou, 2011), 60
  21. ^ Алия Райх, Дрейфовать по Парижу: Марк Шагал и поиск идентичности через живопись, 1911-1914 гг., Вашингтонский университет в Сент-Луисе, январь 2012 г.
  22. ^ Джеки Вулльшлагер, Шагал: биография, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2008.
  23. ^ "Waterhouse & Dodd Fine Art, Жан Метцингер". Архивировано из оригинал на 2012-04-08. Получено 2013-05-28.
  24. ^ а б c d е InCoRM, Международная палата русского модернизма, Любовь Попова, биография (pdf)
  25. ^ Адаскина и Сарабьянов, «Любовь Попова», Амазонки авангарда, Королевская Академия, с. 187
  26. ^ В «Амазонках авангарда», стр. 343.
  27. ^ Д. Сарабьянов, Н. Адаскина, Любовь Попова, с. 41.
  28. ^ "Йожеф Чаки, terminartors.com". Архивировано из оригинал на 2013-08-01. Получено 2013-05-28.
  29. ^ Эдит Балас (1998). Йозеф Чаки: пионер современной скульптуры. Американское философское общество. ISBN 978-0-87169-230-6.
  30. ^ а б Коллекция Пегги Гуггенхайм, Люси Флинт-Гольке, Томас М. Мессер, Справочник, Коллекция Пегги Гуггенхайм, Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Абрамс, 1983 г.
  31. ^ Каулинг, Элизабет; Манди, Дженнифер (1990). На классической почве: Пикассо, Леже, де Кирико и новый классицизм 1910-1930 гг.. Лондон: Галерея Тейт. п. 198. ISBN 1-854-37043-X
  32. ^ Джуди Фриман. «Озенфант, Амеде». Grove Art Online. Проверено 26 ноября 2012 года.
  33. ^ Евгений Федорович Ковту, L'Avant-Garde russe, 2007
  34. ^ 20 век, авангард, конец века, улицы
  35. ^ Евгений Федорович Ковтун (Evgueny Kovtun), Русский авангард (Искусство века), 2007 ISBN 978-1-78042-793-5
  36. ^ Джоан М. Марте, Энциклопедия американского искусства Grove: набор из пяти томов
  37. ^ а б Маргарита Зорах, Маргарита Зорах, Эфрам Лоран Берк, Умная девушка из Фресно: Путевые заметки Маргариты Томпсон Зорах (1908-1915), 2008
  38. ^ "Клара, База данных женщин-художников". Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2013-05-28.
  39. ^ Artfact, Анри Хайден
  40. ^ Анри Хайден, биография
  41. ^ Музей Тиссена-Борнемисы, Соня Делоне
  42. ^ Гросеник, Ута (2001). Женщины-художницы ХХ и ХХI веков. Taschen. ISBN 3-8228-5854-4.
  43. ^ Oxford University Press, Словарь британских художников-графиков и иллюстраторов Benezit, том 1

внешняя ссылка