WikiDer > Приключенческая игра - Википедия

Adventure game - Wikipedia
Эта статья о жанре видеоигр. О жанре настольной игры см. Настольная приключенческая игра. Для телесериала см. Приключенческая игра. Информацию об играх с названием "Adventure" см. Приключение (значения).
Часть серии по
Приключенческие игры

An приключенческая игра это видео игра в котором игрок принимает на себя роль главного героя в интерактивной истории, основанной на исследованиях и решение головоломок.[1] В жанрсосредоточение внимания на истории позволяет ему в значительной степени опираться на другие повествование-на основе СМИ, литература и фильм, охватывающий широкий спектр литературных жанров. Многие приключенческие игры (текст и графический) предназначены для одиночной игры, так как акцент на сюжете и персонаже затрудняет создание многопользовательской игры.[2] Колоссальное приключение в пещере идентифицирован[3] как первая такая приключенческая игра, впервые выпущенная в 1976 году, в то время как другие известные серии приключенческих игр включают Зорк, Королевский квест, Тайна острова обезьян, и Myst.

Первоначальные приключенческие игры, разработанные в 1970-х и начале 1980-х годов, были основаны на тексте, с использованием текстовых парсеров для преобразования ввода игрока в команды. По мере того, как персональные компьютеры становились более мощными с улучшенной графикой, формат графических приключенческих игр стал популярным, первоначально за счет дополнения текстовых команд игрока графикой, но вскоре перешел на укажи и щелкни интерфейсы. Дальнейшие компьютерные достижения привели к созданию приключенческих игр с более захватывающей графикой, в которых используются трехмерные сцены в реальном времени или предварительно визуализированные трехмерные сцены или полноформатное видео взято от первого или третьего лица.

На рынках западного полушария популярность этого жанра достигла пика в конце 1980-х - середине 1990-х годов, когда многие[количественно оценить] считал его одним из самых технически продвинутых жанров, но стал ниша жанра в начале 2000-х из-за популярности шутеры от первого лица, и разработчикам стало трудно найти издателей для поддержки приключенческих игр. С тех пор в этом жанре произошло возрождение, чему способствовал успех самостоятельная разработка видеоигр, особенно из краудфандинг усилия, от широкой доступности цифровое распространение возможность использования эпизодических подходов и появление новых игровых платформ, включая портативные консоли и мобильные устройства. Ходячий мертвец компанией Telltale Games считается[кем?] стать ключевым заголовком, омолодившим жанр.

На азиатских рынках по-прежнему популярны приключенческие игры в виде визуальные романы, что составляет почти 70% Компьютерные игры выпущен в Японии.[4] Азиатские страны также нашли рынки для приключенческих игр для портативных и мобильных игровых устройств. Японские приключенческие игры, как правило, отличаются[требуется разъяснение] от западных приключенческих игр и имеют свою отдельную историю развития.

Определение

Компоненты приключенческой игрыЦитаты
Решение головоломок, или же решение проблем.[5][6][7][8][9][10][11][12]
Повествование, или же интерактивная история.[6][7][8][10][12][13]
Исследование.[1][6][8]
Игрок берет на себя роль персонажа /герой.[6][9][13]
Сбор или манипулирование объектами.[6][7][13]

Термин «приключенческая игра» произошел от текстовой компьютерной игры 1970-х годов. Колоссальное приключение в пещере, часто называемый просто Приключение,[6][7] который положил начало стилю геймплей этому широко подражали, и он стал самостоятельным жанром. В жанр видеоигры поэтому определяется его игровым процессом, в отличие от литературный жанр, который определяется предметом, к которому он обращается, приключенческой деятельностью.[5]

Основные элементы жанра включают рассказывание историй, исследования и решение головоломок.[5] Приключенческие игры были описаны как головоломки, встроенные в повествовательную структуру,[8] где игры включают в себя повествовательный контент, который игрок постепенно открывает по частям.[14] Хотя головоломки, с которыми игроки сталкиваются в ходе сюжета, могут быть произвольными, те, которые не выводят игрока из повествования, считаются примерами хорошего дизайна.[15]

Отношение к другим жанрам

Боевые и боевые задачи ограничены или отсутствуют в приключенческих играх,[16] таким образом отличая их от игры действия.[8] В книге Эндрю Роллингс и Эрнест Адамс о дизайне игр, авторы заявляют, что «это [уменьшение внимания к бою] не означает, что в приключенческих играх нет конфликта ... только бой не является основным видом деятельности».[6] Некоторые приключенческие игры будут включать Мини-игра От другого жанр видеоигры, которые не всегда нравятся сторонникам приключенческих игр.[17] Гибридный приключенческие игры смешивать действие и приключенческие игры на протяжении всей игры, включающие в себя больше физических испытаний, чем чистые приключенческие игры, и в более быстром темпе.[18] Однако это определение трудно применить, поскольку среди дизайнеров есть споры о том, какие игры игры действия и которые включают в себя достаточно нефизических проблем, чтобы их можно было считать приключенческими играми.[13]

Приключенческие игры также отличаются от ролевые видеоигры которые включают действия, построение команды и управление очками.[8] В приключенческих играх отсутствуют числовые правила или отношения, которые можно увидеть в ролевых играх, и они редко имеют внутреннюю экономику.[19] В этих играх отсутствует какая-либо система навыков, боя или «противника, которого нужно победить с помощью стратегии и тактики».[6] Однако здесь существуют гибридные игры, в которых ролевые игры с сильным сюжетом и элементами головоломки считаются ролевыми приключениями.[20] Наконец, приключенческие игры классифицируются отдельно от пазлы видеоигры.[8] Хотя приключенческая игра может включать в себя решение головоломок, приключенческие игры обычно включают управляемый игроком аватар в интерактивной истории.[21]

Игровой дизайн

Решение головоломок

Приключенческие игры содержат множество загадки, расшифровывать сообщения, находить и использовать предметы, открывать запертые двери или находить и исследовать новые места.[22][23] Решение головоломки откроет доступ к новым областям игрового мира и раскроет историю игры.[24] Часто встречаются логические головоломки, в которых механические устройства разработаны с абстрактными интерфейсами для проверки навыков дедуктивного мышления.[25]

Некоторые головоломки критикуют за непонятность решения, например, сочетание веревка для белья, зажим, и спущенный резиновая утка используется для сбора ключа, застрявшего между путями метро в Самое долгое путешествие, который существует вне повествования игры и служит только препятствием для игрока.[26] Других критиковали за то, что они требовали от игроков слепого гадания, либо щелкая правый пиксель, либо угадывая правильный глагол в играх, использующих текстовый интерфейс.[27] Игры, требующие от игроков навигации по лабиринтам, также стали менее популярными, хотя самые ранние текстовые приключенческие игры обычно требовали от игроков рисования карты, если они хотели перемещаться в абстрактном пространстве.[28]

Сбор и использование предметов

Во многих приключенческих играх экран управления инвентарем используется как отдельный игровой режим.[22] Игроки могут подбирать только некоторые объекты в игре, поэтому игрок обычно знает, что важны только те объекты, которые можно поднять.[13] Потому что игроку может быть сложно понять, пропустил ли он важный элемент, они часто обыскивают каждую сцену в поисках предметов. Для игр, в которых используется укажите и щелкните устройства, игроки иногда участвуют в систематическом поиске, известном как «поиск пикселей», пытаясь найти небольшую область на графическом представлении местоположения на экране, определенную разработчиками, которая может быть неочевидной или состоять только из нескольких -экранные пиксели. Примечательным примером является оригинальный Полный газ к LucasArts, где одна головоломка требует, чтобы персонаж ударил ногой по стене в маленьком месте, которое Тим Шаферведущий дизайнер игры, годы спустя признал, что это была мера грубой силы; в ремастеринге игры Шафер и его команда на Двойной штраф сделали решение этой головоломки более очевидным.[29] В более поздних приключенческих играх пытаются избежать охоты за пикселями, выделяя элемент или привязывая к нему курсор игрока.[30]

Многие головоломки в этих играх включают сбор и использование предметов из их инвентаря.[23] Игроки должны применять техники латерального мышления, когда они неожиданными способами применяют внешние знания реального мира об объектах. Например, поместив спущенную внутреннюю трубку на кактус, чтобы создать рогатку, игроку нужно понять, что внутренняя трубка эластична.[13] Им может потребоваться носить предметы в своем инвентаре в течение длительного времени, прежде чем они окажутся полезными.[31] и, таким образом, для приключенческих игр нормально проверять память игрока, когда проблема может быть преодолена только путем вызова фрагмента информации из более ранней части игры.[13] Для этих головоломок редко бывает цейтнот, когда игрок больше фокусируется на способности рассуждать, чем на быстром мышлении.[32]

Сюжет, сеттинг и темы

Приключенческие игры - это однопользовательские игры, которые в значительной степени основаны на сюжете.[33] Приключенческие игры больше, чем любой другой жанр, зависят от своего сюжета и окружения, чтобы создать захватывающий одиночный опыт.[13] Обычно они устанавливаются в иммерсивная среда, часто фантастический мир,[7][10] и попробуйте изменять настройку от главы к главе, чтобы добавить новизны и интереса к опыту.[13] Комедия - обычная тема, и игры часто содержат комедийные ответы, когда игроки пытаются выполнить действия или комбинации, которые являются «смешными или невозможными».[34]

Поскольку в основе приключенческих игр лежит повествование историй, развитие персонажа обычно следует литературным традициям личного и эмоционального роста, а не новым способностям или способностям, влияющим на игровой процесс.[13] Игрок часто начинает квест,[11] или требуется, чтобы разгадать тайну или ситуацию, о которой мало что известно.[9] Такие загадочные истории позволяют дизайнерам понять, что Эрнест В. Адамс называется «Проблема амнезии», где игрок управляет главным героем, но должен начать игру без его знаний и опыта.[35] Сюжетные события обычно разворачиваются по мере того, как игрок решает новые задачи или головоломки, но для того, чтобы сделать такое повествование менее механическим, новые элементы в истории также могут запускаться движением игрока.[13]

Деревья диалога и беседы

Дальнейшая информация: Диалоговое дерево

В приключенческих играх есть сильные сюжетные линии со значительными диалогами, и иногда они эффективно используют записанные диалоги или повествования голосовых актеров.[13] Этот жанр игры известен тем, что представляет диалог как дерево разговоров.[36] Игроки могут задействовать неигровой персонаж путем выбора строки предварительно написанного диалога из меню, которое вызывает ответ игрового персонажа.[17] Эти разговоры часто представляют собой древовидная структура, при этом игроки выбирают между каждой веткой диалога, чтобы продолжить.[37] Однако всегда есть конечное число ветвей, и некоторые приключенческие игры сводятся к выбору каждого варианта по отдельности.[38] Разговор с персонажами может дать подсказки о том, как решать головоломки, в том числе подсказки о том, чего хотел этот персонаж, прежде чем они начнут сотрудничать с игроком.[13] Другие разговоры будут иметь далеко идущие последствия: вы решите раскрыть ценный секрет, доверенный игроку.[13] Персонажей также можно убедить раскрыть свои секреты либо в разговоре, либо дав им что-то, что принесет им пользу.[нужна цитата]

Цели, успехи и неудачи

Основная цель в приключенческих играх - выполнение назначенного квеста.[39] Ранние приключенческие игры часто имели Лучшие результаты и некоторые, в том числе Зорк и в некоторых его продолжениях игроку присваивается ранг, текстовое описание, основанное на его счете.[40] Высокие баллы дают игроку второстепенную цель,[39] и служат индикатором прогресса.[40] Хотя высокие баллы сейчас встречаются реже, внешние системы вознаграждения, такие как Xbox LiveДостижения, выполните аналогичную роль.[41]

Основное условие отказа в приключенческих играх, унаследованное от более ориентированных на действие игр, - это смерть игрока. Без четко обозначенных врагов других жанров его включение в приключенческие игры вызывает споры, и многие разработчики сейчас либо избегают его, либо предпринимают дополнительные шаги, чтобы предвещать смерть.[42] Некоторые ранние приключенческие игры застревали в ловушке. невыигрышные ситуации не заканчивая игру. Инфокомтекстовое приключение Автостопом по Галактике был раскритикован за сценарий, в котором неспособность забрать кучу нежелательной почты в начале игры помешала игроку, намного позже, завершить игру.[43] Приключенческие игры, разработанные LucasArts, намеренно избегают создания тупиковой ситуации для игрока из-за негативной реакции на такие ситуации.[44]

Поджанры

Текстовые приключения и интерактивная фантастика

Основная статья: Интерактивная фантастика
Компьютерный терминал работает Зорк (1977), одна из первых коммерчески успешных текстовых приключенческих игр.

Текстовые приключения передают историю игры посредством отрывков текста, открываемого игроку в ответ на введенные инструкции.[45] Ранние текстовые приключения, Колоссальное приключение в пещере, "Дом ужасов Хьюго" и Скотт Адамс использовали простую глагол-имя существительное парсер интерпретировать эти инструкции, позволяя игроку взаимодействовать с объектами на базовом уровне, например, набрав «получить ключ».[46] Более поздние текстовые приключения и современная интерактивная фантастика используют обработка естественного языка для включения более сложных команд игрока, таких как «взять ключ со стола». Известные примеры сложных текстовых приключений включают большинство игр, разработанных Инфоком, включая Зорк и Автостопом по Галактике.[45] С началом графических приключений текстовые приключения отошли на второй план, хотя среда остается популярной как средство письма. интерактивная фантастика (IF) особенно с введением Сообщить платформа естественного языка для написания IF. Интерактивная фантастика по-прежнему может предлагать головоломки, подобные приключенческим играм, но многие современные работы IF также исследуют альтернативные методы повествования, уникальные для интерактивной среды, и могут избегать сложных головоломок, связанных с типичными приключенческими играми. Читателям или игрокам IF, возможно, все же нужно будет определить, как правильно взаимодействовать с повествованием, чтобы продвигаться вперед и, таким образом, создавать новый тип проблемы.[47][48][49]

Графическое приключение

Графические приключения - это приключенческие игры, в которых графика используется для передачи игроку окружающей среды.[50] Игры под графическим баннером приключений могут иметь различные типы ввода, от парсеров текста до интерфейсов с сенсорным экраном.[45] Графические приключенческие игры будут различаться в зависимости от того, как они представляют аватар. В некоторых играх будет использоваться перспектива от первого или третьего лица, при которой камера следует за движениями игрока, тогда как во многих приключенческих играх используются нарисованные или предварительно отрисованные фоны или контекстно-зависимая камера, которая позиционируется так, чтобы максимально показать каждое место. эффект.[51]

Приключенческие игры в жанре point-and-click

Тихий мир (2009) представляет собой пример контекстной приключенческой игры «укажи и щелкни» с использованием графики и анимации высокой четкости.

Приключенческие игры типа point-and-click - это игры, в которых игрок обычно управляет своим персонажем с помощью укажи и щелкни интерфейс с помощью компьютерной мыши или аналогичного указывающего устройства, хотя также могут быть доступны дополнительные схемы управления.[52] Игрок щелкает, чтобы переместить своего персонажа, взаимодействовать с неигровыми персонажами, часто инициируя деревья разговоров с ними исследуйте объекты в настройках игры или в инвентаре предметов своего персонажа. Многие старые игры типа «укажи и щелкни» включают список экранных глаголов для описания определенных действий в манере текстового приключения, но в более новых играх используются более контекстно-зависимые элементы пользовательского интерфейса, чтобы уменьшить или исключить этот подход. Часто эти игры сводятся к сбору предметов для инвентаря персонажа и выяснению того, когда лучше использовать этот предмет; игроку нужно будет использовать подсказки из визуальных элементов игры, описания различных предметов и диалоги от других персонажей, чтобы понять это. Более поздние игры, разработанные Сьерра Он-лайн, в том числе Королевский квест игры, и почти все Приключенческие игры LucasArts, являются играми, основанными на принципах «укажи и щелкни».

Побег из комнаты игры

Основная статья: Побег из комнаты

Побег из комнаты игры - это дальнейшая специализация приключенческих игр типа point-and-click; эти игры, как правило, короткие и ограничены небольшим пространством для исследования, почти без взаимодействия с неигровыми персонажами. Большинство игр этого типа требуют, чтобы игрок выяснил, как выбраться из комнаты, используя ограниченные ресурсы внутри нее и решая логические головоломки. Другие варианты включают игры, которые требуют от игрока манипулировать сложным объектом для достижения определенной цели в стиле коробка-головоломка. Эти игры часто поставляются в Adobe Flash формат, а также популярны на мобильных устройствах. Жанр отличается тем, что вдохновляет реальный мир квест комната проблемы.[53] Примеры поджанра включают МОТАС (Тайны времени и пространства), Багровая комната, и Комната.[54][55][56]

Логические приключенческие игры

Логические приключенческие игры - это приключенческие игры, в которых большое внимание уделяется логическим головоломкам. Обычно они подчеркивают автономные задачи-головоломки с помощью игрушек-головоломок или игр. Завершение каждой головоломки открывает больше игрового мира для исследования, дополнительные головоломки, которые нужно решить, и может расширить историю игры.[57] Часто бывает мало неигровые персонажи в таких играх, и им не хватает типа инвентарных головоломок, которые есть в типичных приключенческих играх типа point-and-click. Приключенческие головоломки были популяризированы Myst и 7-й гость. В обоих использовалась смешанная техника, состоящая из предварительно обработанных изображений и видеоклипов,[58] но с тех пор приключенческие головоломки использовали преимущества современных игровых движков, чтобы представить игры в полном 3D-окружении, например Принцип Талоса. Myst сам был воссоздан таким образом в названии realMyst. Другие приключенческие головоломки - это казуальные приключенческие игры, состоящие из серии головоломок, используемых для исследования и развития истории, примером которой является Свидетель и Профессор Лейтон серия игр.

Сюжетные приключенческие игры

Основная статья: Нелинейный геймплей

Повествовательные приключенческие игры - это те, которые позволяют разветвлять повествования, причем выбор, сделанный игроком, влияет на события на протяжении всей игры. Хотя эти варианты обычно не меняют общего направления и основных сюжетных элементов истории игры, они помогают персонализировать историю в соответствии с желанием игрока благодаря возможности выбирать эти детерминанты - исключения включают Детройт: станьте человеком, где выбор игроков может привести к множеству совершенно разных концовок и смерти персонажей. В этих играх предпочтение отдается повествованию, а не традиционному игровому процессу, при этом игровой процесс помогает погрузить игрока в сюжет игры: игровой процесс может включать в себя работу с деревьями разговоров, решение головоломок или использование быстрые события чтобы помочь в последовательности действий, чтобы удержать игрока в сюжете. Хотя повествовательные игры похожи на интерактивные фильмы и визуальные романы поскольку они представляют заранее подготовленные сцены, развитие вычислительной мощности позволяет визуализировать заранее подготовленные сценарии в реальном времени, тем самым обеспечивая большую глубину игрового процесса, который реагирует на игрока. Наиболее Telltale Games названия, такие как Ходячий мертвец, являются повествовательными играми. Другие примеры включают Sega AM2с Shenmue серии, Konamiс Тень воспоминаний, Quantic Dreamс Фаренгейт, Ливень и За гранью: Две души, Dontnod Entertainmentс жизнь странна серии,[59] и Ночь в лесу.

Симуляторы ходьбы

Притча Стэнли (2013) - симулятор ходьбы от первого лица, действие которого происходит в офисном здании.

Тренажеры ходьбы, или экологические повествовательные игры, представляют собой повествовательные игры, которые обычно избегают любого типа игрового процесса, кроме движения и взаимодействия с окружающей средой, что позволяет игрокам испытать свою историю через исследования и открытия. В симуляторах ходьбы мало головоломок или вообще нет их, а условия выигрыша / проигрыша могут отсутствовать. Симуляторы позволяют игрокам перемещаться по игровой среде и обнаруживать такие объекты, как книги, аудиозаписи или другие подсказки, которые развивают историю, и могут быть дополнены диалогами с неигровыми персонажами и кат-сценами. Эти игры позволяют исследовать игровой мир без каких-либо ограничений по времени или других принудительных ограничений, что обычно не предлагается в играх, ориентированных на действия.[60][61]

Термин «симулятор ходьбы» иногда использовался уничижительно, так как в таких играх почти нет традиционных элементов игрового процесса, а подразумевается только прогулка. Этот термин стал более распространенным, поскольку игры в этом жанре получили признание критиков в 2010-х годах;[62][63] были предложены другие названия, такие как «повествовательные игры окружающей среды» или «интерактивные повествования», которые подчеркивают важность повествования и тот факт, что сюжет рассказывается посредством взаимодействия с элементами окружающей среды.[64][60] Примеры тренажеров ходьбы: Ушел домой, Дорогая Эстер, Пожарная, Протей, Джазпанк, Притча Стэнли, Тридцать полетов любви, и Что осталось от Эдит Финч.[65][66]

Симуляторы ходьбы могут быть связаны с ужас выживания жанр. Хотя большинство игр ужасов выживания включают в себя сражения и другие действия, которые игрок может использовать, чтобы выжить, некоторые игры, такие как Outlast и Паратопический удалить боевые способности, в результате чего игрок лишается возможности иначе реагировать на события. Эти игры можно рассматривать как симуляторы ходьбы, поскольку они помогают создать эмоциональный отклик в своем повествовании, убирая возможность игрока реагировать на пугающие события, в сочетании с возможностью вставлять визуальные и звуковые сигналы, предназначенные для того, чтобы напугать игрока.[61]

Жанр симуляторов ходьбы в первую очередь занимает независимая разработка видеоигр. Однако некоторые тройной А примеры начали показывать тенденции в сторону тренажеров ходьбы. Assassin's Creed: Истоки и Assassin's Creed: Одиссея включить «Режим открытия», который исключает боевые действия в игре и позволяет игрокам исследовать воссозданные Древний Египет и Древняя Греция, соответственно. Death Stranding, имея несколько элементов, связанных с играми-действиями, также считается одной из первых крупных игр-симуляторов ходьбы, которые многие игроки впервые испытают.[61]

Визуальная новелла

Основная статья: Визуальная новелла
Перед окном стоит мультяшная девушка в матроске. Нижняя треть экрана закрыта полупрозрачным диалоговым окном.
Общий макет для визуальная новелла игра

Визуальный роман (ビ ジ ュ ア ル ノ ベ ル, bijuaru noberu) представляет собой гибрид текстовых и графических приключенческих игр, обычно с текстовым сюжетом и интерактивностью с помощью статических или спрайтна основе визуальных эффектов. Они напоминают романы смешанной техники или живая картина спектакли. В большинстве визуальных новелл обычно деревья диалога, ветвящиеся сюжетные линии, и несколько концовок.[67][68] Этот формат берет свое начало на японском и других азиатских рынках видеоигр, обычно для персональных компьютеров, а в последнее время - на портативных консолях или мобильных устройствах. Формат не получил большого распространения на западных рынках,[4] но стал добиваться большего успеха с конца 2000-х.[69][70] Распространенным типом визуальных новелл являются знакомство с симами, в котором игрок пытается улучшить отношения с одним или несколькими другими персонажами, например Хатофул бойфренд.

Интерактивный фильм

Основная статья: Интерактивный фильм

Некоторые приключенческие игры представлены в виде интерактивных фильмов; это игры, в которых большая часть графики либо полностью предварительно отрисована, либо используется видео полного движения из живых актеров на съемочной площадке, хранящиеся на носителе, что позволяет быстро произвольный доступ Такие как лазерный диск или же CD-ROM. Аркадные версии Логово Дракона и Космический Ас являются каноническими примерами таких произведений. Программное обеспечение игры представляло сцену, на которую игроки реагировали, перемещая джойстик и нажимая кнопку, и каждый выбор побуждал игру играть новую сцену. Видео может быть дополнено дополнительной компьютерной графикой; Под убийственной луной использовали комбинацию полноэкранного видео и 3D графика. Поскольку эти игры ограничены тем, что было предварительно обработано или записано, интерактивность игрока ограничена в этих заголовках, и неправильный выбор или решение могут быстро привести к финальной сцене.

Гибриды

Существует ряд гибридных графических приключенческих игр, заимствованных из двух или более приведенных выше классификаций. Например, Первокласный адвокат серия игр, представляющая себя как визуальный роман, включает в себя элементы приключенческих игр типа point-and-click. В Нулевой побег Серия включает в себя несколько головоломок с побегом из комнаты в контексте визуального романа.[71] В Приключения Шерлока Холмса в сериале игрок использует интерфейсы типа «укажи и щелкни», чтобы найти подсказки, и Мини-игра-типируйте механику, чтобы манипулировать этими подсказками, чтобы найти более важную информацию.[72]

Основная статья: Приключенческая игра

В то время как большинство приключенческих игр, как правило, не включают в себя какого-либо интерактивного взаимодействия со стороны игрока, приключенческие игры представляют собой гибрид игры действия с приключенческими играми, которые часто требуют от игрока быстрой реакции на события, происходящие на экране.[17] Жанр приключенческих боевиков широк и охватывает множество различных поджанров, но, как правило, в этих играх наряду с концепциями геймплея, ориентированными на действия, используются сильные повествования и решения головоломок, характерные для приключенческих игр. Лучшим титулом в этом жанре был Приключение, графическая игра для домашней консоли, разработанная на основе текстовой Колоссальное приключение в пещере,[16] пока первый Легенда о Зельде представил концепцию приключенческого боевика более широкой аудитории.

История западных приключенческих игр

Текстовые приключения (1976–1989)

Телехром ^ тип вывода Уилл Краутероригинальная версия Колоссальное приключение в пещере.

Истоки текстовых приключенческих игр трудно отследить, поскольку записи о вычислениях в 1970-х годах не были так хорошо задокументированы. Текстовые игры существовали до 1976 года, в них использовались элементы исследования карт или решения головоломок, такие как Охота на вампусов (1975), но в нем отсутствовал повествовательный элемент, необходимый для приключенческих игр.[73] Колоссальное приключение в пещере (1976), написанный Уильям Краутер и Дон Вудс, широко считается первой игрой в жанре приключений, оказавшей значительное влияние на раннее развитие жанра, а также на основные игры в других жанрах, таких как Приключение (1979) для приключенческая видеоигра и Негодяй (1980) для рогалики. Кроутер был сотрудником Болт, Беранек и Ньюман, бостонская компания, занимающаяся ARPANET маршрутизаторы, в середине 1970-х гг.[74] Как заядлый спелеолог и ролевая игра энтузиаст, он написал текстовое приключение, основанное на собственном знании Мамонтова пещера система в Кентукки.[74] Программа, которую он назвал Приключение, было написано на компании PDP-10 и использовал 300 килобайт памяти.[75][76] Программа была распространена через ARPANET, что привело к тому, что Вудс работал в Стэнфордская лаборатория искусственного интеллекта в Стэнфорд в то время, чтобы изменить и расширить игру, в конечном итоге став Колоссальное приключение в пещере.[74]

Колоссальное приключение в пещере установить концепции и подходы к геймплею, которые стали основой текстовых приключений и интерактивной фантастики.[77] После выпуска в ARPANET многочисленные варианты Колоссальное приключение в пещере появились в конце 1970-х и начале 1980-х годов, причем некоторые из этих более поздних версий были переименованы в Колоссальное приключение или же Колоссальные пещеры. Эти вариации стали возможными благодаря увеличению микрокомпьютеры это позволяло программистам работать на домашних компьютерах, а не на мэйнфреймах.[75][78][79] Жанр получил коммерческий успех благодаря играм, предназначенным для домашних компьютеров. Скотт Адамс запущен Adventure International публиковать текстовые приключения, включая адаптацию Колоссальное приключение в пещере, а ряд Массачусетский технологический институт студенты сформированы Инфоком принести свою игру Зорк от мэйнфреймов до домашних компьютеров и имела коммерческий успех.[80] Другие компании в этой области включены Уровень 9 Вычислительная техника, Магнитные свитки и Мельбурн Хаус.

Когда персональные компьютеры получили возможность отображать графику, жанр текстовых приключений начал ослабевать, и к 1990 году было немного, если вообще было, коммерческих релизов, хотя в Великобритании издатель Zenobi выпустил много игр, которые можно было купить по почте в течение первой половины года. 90-е гг. Некоммерческие текстовые приключенческие игры разрабатывались много лет в жанре интерактивная фантастика. Игры также разрабатываются с использованием старого термина «текстовые приключения» с Adventuron, наряду с некоторыми опубликованными названиями для старых 8-битных и 16-битных машин.

Графическая разработка (1980–1990)

Таинственный дом для Яблоко II была первой приключенческой игрой, в которой использовалась графика в раннем домашний компьютер эпоха.

Первая известная графическая приключенческая игра была Таинственный дом (1980), автор Сьерра Он-лайн, тогда известная как On-Line Systems.[81] Разработан соучредителем компании Роберта Уильямс и запрограммировал с помощью мужа Кен, в игре статичный векторная графика поверх простого интерфейса командной строки, построенного на текстовой модели приключений. Роберта была напрямую вдохновлена Колоссальное приключение в пещере а также последовавшие за ней текстовые приключенческие игры.[82] Sierra продолжала выпускать аналогичные игры под названием Приключения в высоком разрешении.[83][84] Векторная графика уступила место растровая графика что также позволяет использовать простые анимации, чтобы показать, как персонаж игрока движется в ответ на вводимые команды. Здесь Сьерра Королевский квест (1984), хотя и не первая игра такого типа, она признана коммерчески успешной графической приключенческой игрой, что позволяет Sierra расширять свои возможности.[85] Другие примеры ранних игр включают Koeiс Данчи Цума но Юваку (1982), Шервудский лес (1982), Юджи Хориис Дело о серийном убийстве Портопии (1983), Возвращение Геракла (который правдиво изображает Греческая мифология) к Стюарт Смит (1983), Дейл Джонсонс Маскарад (1983), Антонио Антиохия Трансильвания (1982 г., переиздан в 1984 г.) и Приключенческий конструктор (1985), один из ранних хитов Electronic Arts.

Поскольку компьютеры получили возможность использовать указывающие устройства и укажи и щелкни В графических приключенческих играх больше не использовался текстовый интерфейс, а просто предоставлялись соответствующие команды, с которыми игрок мог взаимодействовать на экране. Первой известной игрой с таким интерфейсом была Зачарованные скипетры (1984) из Программное обеспечение Silicon Beach, в котором использовались раскрывающиеся меню, из которых игрок мог выбирать действия при использовании текстового окна для описания результатов этих действий.[85] В 1985 г. Моделирование ICOM вышел Дежавю, первый из ее MacVenture series, использовала более полный интерфейс «укажи и щелкни», включая возможность перетаскивать объекты по текущей сцене, и имела коммерческий успех.[85] LucasArts' Особняк маньяка, выпущенная в 1987 году, использовала новый интерфейс «глагол-объект», показывающий все возможные команды, которые игрок мог использовать для взаимодействия с игрой, а также инвентарь игрока, который стал основным продуктом собственных приключенческих игр LucasArts и в жанре в целом.[85][86][87] Система point-and-click также хорошо работала на игровых консолях с такими играми, как Chunsoftс Дело о серийном убийстве Портопии (1985) и Квадратс Суисё но дракон (1986), оба на Система развлечений Nintendo использование ввода контроллера вместо текстовых действий.[88][89]

Считалось, что графические приключенческие игры стимулировали игровой рынок для персональных компьютеров с 1985 года по следующее десятилетие, поскольку они могли предлагать повествования и повествования, которые не могли быть легко описаны состоянием графического оборудования в то время.[90]

Расширение (1990–2000)

Графические приключенческие игры продолжали совершенствоваться с развитием графических систем для домашних компьютеров, предоставляя более подробные и красочные сцены и персонажей. С принятием CD-ROM в начале 1990-х стало возможным включать в приключенческие игры графику, видео и аудио более высокого качества.[58] Это увидел добавление озвучка в приключенческие игры, рост Интерактивные фильмы, Зверь внутри: Тайна рыцаря Габриэля, а также постепенное внедрение трехмерной графики в приключенческих играх. Мрачное фанданго, Первое 3D-приключение Lucasarts.[85]

Myst б / у качественные 3D визуализированная графика для доставки изображений, не имеющих аналогов на момент его выпуска.

Myst, выпущенный в 1993 г. Голубые миры, считается одним из самых влиятельных названий жанра. Myst включены предварительно обработанные 3D-графики, видео и аудио.[91] Myst была нетипичной игрой для того времени, без четких целей, с небольшим количеством личного или объектного взаимодействия и с большим упором на исследования, а также на научные и механические головоломки. Частично успех игры был обусловлен тем, что она была ориентирована не на подростковую мужскую аудиторию, а на основную взрослую аудиторию. Myst удерживал рекорд продаж компьютерных игр в течение семи лет - было продано более девяти миллионов копий на всех платформах, что было непревзойденным достижением до выпуска Симс в 2000 г.[92] Кроме того, Myst считается «приложением-убийцей», которое привело к массовому распространению приводов CD-ROM, поскольку игра была одной из первых, которая распространялась исключительно на CD-ROM, без возможности использования гибких дисков.[93][94] Myst'Успешное использование смешанной техники привело к созданию ее собственных сиквелов и других приключенческих игр, основанных на головоломках, с использованием смешанных средств массовой информации, таких как 7-й гость. Многие компании пытаются извлечь выгоду из успеха Myst, после его выпуска последовало изобилие подобных игр, что способствовало началу упадка рынка приключенческих игр в 2000 году.[85] Тем не менее, американская исследовательская компания NPD FunWorld сообщила, что приключенческие игры были самым продаваемым жанром 1990-х годов, за которым следовали стратегии видеоигры. Писатель Марк Х. Уокер приписывают это доминирование частично Myst.[95]

В 1990-е годы также было выпущено множество приключенческих игр из стран, которые до этого момента переживали спящую или только зарождающуюся индустрию видеоигр. Эти игры, как правило, были вдохновлены их западными аналогами и отставали на несколько лет с точки зрения технологических и графических достижений. В частности, после распада Советского Союза такие страны, как Польша и Чехословакия, выпустили ряд популярных приключенческих игр, включая Tajemnica Statuetki (1993) и Тайна острова обезьян пародия Tajemství Oslího ostrova (1994). В Израиле почти не существовало индустрии видеоигр из-за того, что люди с полезными навыками, такими как программирование, предпочитали работать на израильскую армию, тем не менее Пипош (1999) стали чрезвычайно популярными, и 20 лет спустя перезагрузка была выпущена из-за массового фанатского движения.[96][97][98]

Спад (2000–2010 годы)

Если когда-то приключенческие игры были одним из самых популярных жанров компьютерных игр, к середине 1990-х их доля на рынке начала резко сокращаться. Вышеупомянутая насыщенность Myst-подобные игры на рынке привели к небольшому количеству инноваций в этой области и падению доверия потребителей к этому жанру.[85][требуется дополнительная ссылка (и)] Компьютерный игровой мир сообщил, что «уважаемый дизайнер» почувствовал, что невозможно создавать новые и более сложные приключенческие головоломки, как того требовали фанаты, потому что Скотт Адамс уже создал их все в своих ранних играх.[99] Еще одним фактором, который привел к упадку рынка приключенческих игр, стало появление шутеры от первого лица, Рок и Период полураспада.[100][101][102] Эти игры, используя дальнейшие преимущества компьютерного прогресса, смогли предложить сильные, основанные на сюжете игры в условиях действия.[85]

Этот спад популярности привел к тому, что многие издатели и разработчики стали рассматривать приключенческие игры как финансово невыгодные по сравнению с ними. Примечательно, что Sierra была продана CUC International в 1998 году, еще будучи отдельной студией, попыталась воссоздать приключенческую игру с использованием трехмерной графики, King's Quest: Mask of Eternity, а также Габриэль Найт 3, оба из которых преуспели плохо; впоследствии студия была закрыта в 1999 году. Точно так же LucasArts выпустила Мрачное фанданго в 1998 г. получил множество положительных отзывов, но плохие продажи; выпустила еще одну приключенческую игру, Побег с острова обезьян в 2000 г., но впоследствии прекратили развитие Сэм и Макс: внештатный полицейский и не имел дальнейших планов относительно приключенческих игр.[103] Многие из разработчиков LucasArts, в том числе Гроссман и Шафер, в это время покинули компанию.[85] В 2003 году разработчик Sierra Лори Энн Коул заявила, что высокая стоимость разработки вредит приключенческим играм: «Они слишком требовательны к искусству, а их производство и демонстрация обходятся дорого. Некоторые из лучших приключенческих игр подвергались критике. просто слишком коротко. Приключенческие боевики или приключенческие ролевые игры могут сойти с рук за счет повторного использования большого количества искусства и расширения игрового процесса ».[104]

Традиционные приключенческие игры стало трудно предлагать в качестве новых коммерческих игр. Гилберт писал в 2005 году: «По собственному опыту могу сказать вам, что если вы даже произнесете слова« приключенческая игра »на встрече с издателем, вы можете просто упаковать свой шикарный концепт-арт и уйти. Вы получите лучшая реакция, объявив, что у вас чума ».[105] В 2012 году Шефер сказал: «Если бы я прямо сейчас пошел к издателю и предложил приключенческую игру, они бы рассмеялись мне в лицо».[106] Хотя к началу 2000-х годов большинство коммерческих изданий приключенческих игр прекратилось в Соединенных Штатах, этот жанр все еще был жив в Европе.[85] Такие игры как Самое долгое путешествие к Funcom а также Amerzone и Syberia, оба задуманы Бенуа Сокаль и разработан Microïds, с богатыми классическими элементами жанра, по-прежнему получил высокие оценки критиков.[85] Даже в этих случаях разработчикам часто приходилось каким-то образом дистанцироваться от жанра. Вместо этого The Longest Journey назвали «современным приключением» для издательского дела и маркетинга.[107] Однако серия предназначена для геймеров-женщин, как и Нэнси Дрю Mystery Adventure Series процветала благодаря более чем двум дюжинам игр, выпущенным за десять лет, и 2,1 миллионам копий игр, проданным к 2006 году,[108] пользовался большим коммерческим успехом и успехом у критиков, в то время как в остальном жанр считался упадком.

Как и в случае с интерактивной фантастикой, обычные графические приключенческие игры продолжали процветать в любительской среде. Это было наиболее плодотворно с инструментом Студия приключенческих игр (AGS). Некоторые известные AGS игры включить тех, кто Бен Крошоу (а именно Чзо Мифос), Бен Джордан: Исследователь паранормальных явлений, Время господа, пожалуйста!, Советский Унтерзогерсдорф, Metal Dead, и AGD InteractiveРемейки приключений Sierra. Adobe Flash также популярный инструмент для приключений, таких как МОТАС и сбежать из комнаты жанровые записи.

Новые платформы и возрождение (с 2005 г.)

После упадка жанра приключенческих игр в начале 2000-х годов произошел ряд событий, которые привели к возрождению жанра приключенческих игр как коммерчески жизнеспособного: появление нового компьютерного и игрового оборудования и форматов доставки программного обеспечения, а также использование краудфандинг как средство получения финансирования.

В 2000-е годы наблюдался рост цифровое распространение и прибытие смартфоны и планшетные компьютеры, с интерфейсом сенсорного экрана, хорошо подходящим для приключенческих игр в стиле «укажи и щелкни». Появление более крупных и мощных устройств с сенсорным экраном, таких как iPad позволили получить более подробную графику, более точное управление и лучшее ощущение погружения и интерактивности по сравнению с версиями для ПК или консоли.[109][110] В игровом оборудовании КПК Nintendo DS и последующие устройства включали сенсорный экран, а Nintendo Wii консоль с ее Пульт Wii позволяет игрокам управлять курсором через управления движением. Эти новые платформы помогли снизить стоимость вывода приключенческой игры на рынок,[111] предоставляя возможность переиздать старые, менее графически продвинутые игры, такие как Тайна острова обезьян,[112] Королевский квест и Космический квест[113] и привлечение новой аудитории к приключенческим играм.[114]

Кроме того, улучшения в цифровой дистрибуции привели к концепции эпизодические приключенческие игры, доставка от трех до пяти "глав" полной игры в течение нескольких месяцев через интернет-магазины, Пар, Xbox Live Marketplace, PlayStation Store, и Nintendo eShop. Созданные на основе идеи телевизионных эпизодов, эпизодические приключенческие игры разбивают историю на несколько частей, давая игрокам возможность переварить и обсудить текущую историю с другими до того, как станет доступен следующий эпизод, а также могут улучшить повествование, создавая захватывающие или другие драматические события. элементы, которые будут решены в более поздних эпизодах.[115] Первыми крупными успешными эпизодическими приключенческими играми были игры Telltale Games, разработчик, основанный бывшими сотрудниками LucasArts после закрытия Сэм и Макс: внештатный полицейский. Telltale добилась успеха в Ходячий мертвец серия, выпущенная в 2012 году, которая выиграла множество наград за игру года, и отказалась от традиционных элементов приключенческой игры и головоломок в пользу сильного сюжета и игры, управляемой персонажами, заставляя игрока принимать оперативные решения, которые стали определяющими и повлияли не только на элементы в текущем эпизоде, но в будущих эпизодах и сиквелах. В игре также отказались от типичного диалогового дерева с более естественным языковым прогрессом, что создало более правдоподобный опыт. Его успех считался возрождением жанра,[90][116] и побудила Telltale производить больше лицензионных игр, основанных на сюжете, а не на головоломках.[117] Однако Telltale Games страдала от бесхозяйственности и чрезмерного быстрого роста из-за попыток выпускать слишком много игр одновременно, и в середине 2018 года была закрыта большая часть студии, уволена большая часть сотрудников и распродана большая часть активов. К концу 2018 года LCG Entertainment приобрела многие из бывших активов Telltale и перезапустила новую. Telltale Games чтобы продолжить свою историю приключенческих игр.[118] Другие бывшие работы Telltale Games, такие как Ходячий мертвец вернулись к своим первоначальным владельцам IP, таким как Skybound Развлечения в случае Ходячий мертвец, взявший на себя издание игр.[119]

Между тем, еще один путь к возрождению приключенческих игр появился благодаря открытию влияния краудфандинг.[120] Тим Шафер основал Double Fine Productions после ухода из LucasArts в 2000 году. Он пытался найти финансовую поддержку для приключенческой игры, но издатели отказались рассматривать его предложения, опасаясь непопулярности этого жанра. В 2012 году Шафер обратился к Kickstarter собрать 400 000 долларов на разработку приключенческой игры; В результате месячной кампании было собрано более 3,4 миллиона долларов, что сделало ее в то время одним из крупнейших проектов на Kickstarter, что позволило Double Fine расширить масштабы своего проекта и завершить игру как Сломанный возраст, выпущенная более чем в двух частях в 2014 и 2015 годах. Успех побудил многих других разработчиков рассмотреть подход краудфандинга, в том числе тех, кто работал в жанре приключенческих игр, которые рассматривали Double Fine Kickstarter как знак того, что игроки хотят приключенческих игр. На Kickstarter появилось множество сиквелов, римейков и духовных преемников классических приключенческих игр, что привело к значительному увеличению темпов разработки традиционных приключенческих игр за это время.[120] Некоторые из них включают:

История японских приключенческих игр

Смотрите также: Визуальная новелла и Знакомства сим

Из-за различий в компьютерном оборудовании, языке и культуре, разработка приключенческих игр в Японии пошла другим курсом по сравнению с западными рынками. Самые популярные поджанры приключенческих игр в Японии: визуальные романы и знакомство с симами.

Ранние компьютерные графические приключения (1981–1988)

В начале 1980-х компьютерные приключенческие игры начали набирать популярность в Японии. На компьютерном рынке страны в основном доминировали NEC8-битный PC-8801 (1981) и 16-битный PC-9801 (1982) платформы, которые могли отображать 8 одновременных цветов и имели разрешающая способность 640 × 400, что выше, чем у западных компьютеров того времени, чтобы вместить Японский текст. Это, в свою очередь, повлияло игровой дизайн, поскольку компьютеры NEC стали известны благодаря приключенческим играм с подробной цветной графикой, которые в конечном итоге превратились в визуальные романы. Вскоре у NEC появилось несколько конкурентов, таких как FM-7 (1982), версия AV (1985), которая могла отображать более 4000 цветов в дополнение к FM синтез звук. Его 16-битный преемник, FM города (1989), мог отображать 24-битный цвет (16,8 миллионов цветов) и CD-ROM водить машину.[123]

Самой известной ранней японской компьютерной приключенческой игрой была тайна убийства игра Дело о серийном убийстве в Портопии, разработан Юдзи Хории (из Квест дракона fame) и опубликовано Enix. Его разработка началась в 1981 году, а выпущен в 1983 году.[124] Игра просматривалась в перспектива от первого лица, последовал повествование от первого лицаи показанная цветная графика. Первоначально выпущен для PC-6001, игрок взаимодействует с игрой, используя глагол-существительное парсер что требует ввода точных команд с клавиатуры; поиск точных слов для ввода считается частью загадки, которую необходимо разгадывать.[125] Игра была нелинейный, который включает в себя изучение открытый мир, а ветвящийся диалог система диалога, в которой история развивается путем ввода команд и получения ответов от других персонажей, а также принятия решений, определяющих диалоги и порядок событий, а также альтернативные концовки. В нем также есть телефон, который можно использовать для набора любого номера, чтобы связаться с несколькими неигровые персонажи.[126] Игра была хорошо принята в Японии за хорошо рассказанный сюжет и удивительные твист окончание, и для того, чтобы разрешить несколько способов достижения целей.[127] Хидео Кодзима похвалил игру за ее загадочность, драму, юмор, 3D подземелья, за предоставление надлежащего фона и объяснения мотивов убийцы, а также за расширение возможностей видеоигр.[128] Игру также сравнивали с более поздней версией Shadowgate где игрок должен изучить и собрать объекты, и позже найдут свою истинную цель.[129] В соответствии с Square Enix, Портопия был "первым настоящим детективное приключение" игра.[130]

Первые отечественные приключенческие компьютерные игры в Японии были выпущены ASCIIс Омотэсандо Приключения [jp] (表 参 道 ア ド ベ ン チ ャ ー) и Приключения Минами Аояма (南 青山 ア ド ベ ン チ ャ ー), выпущенный для PC-9801 в 1982 году.[131] Еще одно раннее японское приключение в том же году было Микрокабинас Таинственный дом, который не был связан (но вдохновлен) Он-лайн системы игра с таким же названием. MicroCabin выпустила продолжение, Таинственный дом II, для MSX в том же году. В следующем году японская компания Starcraft выпустила улучшенный римейк он-лайн систем » Таинственный дом с более реалистичным произведением искусства и изображение крови.[132]

Из-за отсутствия ограничений по содержанию[123] некоторые из самых ранних приключенческих игр Японии также были игры bishoujo с эроге содержание.[133] В 1982 г. Koei вышел Ночная жизнь, первый рекламный ролик эротическая компьютерная игра.[127] Это было графическое приключение,[134] с изображениями сексуального характера.[127] В том же году они выпустили еще один эроге заглавие, Данчи Цума но Юваку (Соблазнение жены в кондоминиуме), которая была ранней приключенческой игрой с цветной графикой, благодаря восьмицветной палитре NEC PC-8001 компьютер[133] и ролевая видеоигра элементы.[135][136] Он стал хитом и помог Koei стать крупной компанией-разработчиком программного обеспечения.[133] Другие известные ныне компании, такие как Enix, Квадрат и Нихон Фальком также произвел аналогичные эроге в начале 1980-х, прежде чем они стали известны своими основными ролевыми играми. В некоторых из их ранних эрогеСодержание взрослого многозначительно интегрировано в вдумчивую и созревают сюжетную линию, хотя другие часто использовали его как неубедительные оправдания для порнографии.[127]

Выбор команды меню система ввода, где игрок выбирает команды из списка меню либо через горячие клавиши или прокрутка меню вниз, была введена в 1983 году и в значительной степени заменила метод ввода парсера глагол-существительное.[46] Самой ранней известной игрой, в которой использовалась система меню выбора команд, была японская приключенческая игра. Шпион 007 (ス パ イ 00.7), опубликованной в апреле 1983 года, а вскоре после этого последовали несколько других японских приключенческих игр в 1983 году. эроге заглавие Джоширио Паник, автором Тадаши Макимура и опубликованным Enix для FM-7 в июне и немного раньше для FM-8; Атами Онсэн Приключение (熱 海 温泉 ア ド ベ ン チ ャ ー), выпущенный Basic System (ベ ー シ ッ ク シ ス テ ム) в июле для FM-7 и немного раньше для PC-8001; Планета Мефий, выпущен в июле; и Три-Дантал (ト リ ダ ン タ ル), автором которой является Я. Такешита, и опубликованным Pax Softnica для FM-7 в августе.[137] Игра, которая популяризировала систему выбора команд, была приключенческой игрой 1984 года. Охотск-ни-Кию: Хоккайдо Ренса Сацудзин Дзикен (Охотск ни Кию: Цепные убийства на Хоккайдо), разработанный Юджи Хори (его вторая загадочная приключенческая игра после Портопия) и опубликован в кодировке ASCII для PC-8801 и PC-9801. Его замена традиционного интерфейса парсера текста глагол-существительное системой меню выбора команд привела к тому, что последняя стала основным продуктом приключенческих игр, а также ролевых игр (благодаря хиту Хории 1986 года Квест дракона в последнем случае).[137][138]

В 1985 г. Уилл: Смертельная ловушка II был одним из первых анимированный компьютерные игры.[139]

Известная приключенческая игра 1987 года была Программное обеспечение Arsysс Reviver: Приключение в реальном времени, который ввел в реальном времени постоянный мир, когда время продолжает идти, циклы день-ночь регулируют яркость экрана, чтобы указать время суток, а также определенные магазины и неигровые персонажи будет доступен только в определенное время дня. Игра также дает игрокам прямой контроль над персонаж игрока.[140]

В 1987 году Дзиро Исии (позже известный как 428: Сибуя Схватка и Путешественники во времени) вышел Имитационный город, приключенческая игра на тему киберпанка, похожую на более поздний хит Кодзимы Похититель.[141]

Хидео Кодзима (из Железный механизм слава) был вдохновлен Портопия войти в индустрию видеоигр,[128] и создавать свои собственные приключенческие игры. После завершения стелс-игра Железный механизм, его первое графическое приключение было выпущено Konami в следующем году: Похититель (1988), амбициозный киберпанк детективный роман, графическое приключение, которое в то время высоко ценилось за расширение границ повествования видеоигр, кинематографическое кат-сцены, и содержание для взрослых.[142] Он также показал постапокалиптический сеттинг научной фантастики, амнезиак главный герой, а некоторые стрелок из легкого пистолета сегменты. Его хвалили за графику, саундтрек, высокое качество написания, сопоставимое с романом, озвучку, сопоставимую с фильмом или радиопостановкой, и внутриигровую компьютерную базу данных с дополнительными документами, которые раскрывают игровой мир.[143]

Интерактивные аркадные игры в кино (1983–1985)

Смотрите также: Интерактивный фильм

Интерактивный фильм игры считаются поджанром приключенческих игр. Этот поджанр восходит к японскому интерактивному фильму. аркадные игры.

Первый интерактивный фильм лазерный диск видеоигра был Segaс Пояс Астрона, представленный в 1982 году и выпущенный в 1983 году, хотя это был скорее шутер представлен как боевик с использованием видео полного движения.[144][145] Более сюжетная интерактивная игра-кино была Битва Беги, выпущенный в 1983 году, сочетающий съемочные площадки с интерактивными аниме катсцены,[146] где ввод игрока повлиял на игру разветвленная сюжетная линия.[147] Время Gal (1985), в дополнение к быстрые события, добавлена ​​функция остановки времени, когда определенные моменты в игре включают остановку времени Рейки; в эти моменты игрокам предоставляется список из трех вариантов, и у них есть семь секунд, чтобы выбрать один.[148]

Ранние приключения в стиле "наведи и щелкни" (1983–1995)

Известная приключенческая игра, выпущенная в 1983 году, была Планета Мефий, автором Эйдзи Ёкояма и опубликованным T&E Soft для FM-7 в июле 1983 г.[149] Помимо того, что это одна из первых игр, в которой использовалась система командного меню,[137] его ключевым нововведением было введение укажи и щелкни интерфейс к жанру, используя курсор для взаимодействия с объектами, отображаемыми на экране.[149] Подобный интерфейс курсора «укажи и щелкни» позже был использован в приключенческой игре. Wingman,[150] выпущен для PC-8801 в 1984 году.[нужна цитата]

В РЭШ версия Дело о серийном убийстве Портопии был выпущен в 1985 году и стал главным хитом в Японии, где было продано более 700 000 копий.[130] Без клавиатуры версия NES, разработанная Chunsoft, заменил синтаксический анализатор глагол-существительное в оригинале списком меню выбора команд, который включал четырнадцать команд набора, выбираемых с помощью геймпад. Он также имел курсор, который можно перемещать по экрану с помощью Крестовина искать зацепки и горячие точки, как интерфейс "укажи и щелкни".[125] Вторая приключенческая игра Хории Цепные убийства на Хоккайдо позже также был перенесен на NES в 1987 году.[138] Третья загадочная приключенческая игра Юдзи Хори Каруизава Юкай Аннаи (Руководство по похищению Каруизавы) был выпущен для PC-8801 в начале 1985 г. и для FM-7 в июне того же года. Он использовал систему командного меню и интерфейс курсора с указанием и щелчком мыши. Дело о серийном убийстве Портопии и Цепные убийства на Хоккайдо, помимо внедрения собственных инноваций: карта сверху. Это давало игроку прямой контроль над персонаж игрока, кого можно перемещать в вид сверху вниз исследовать окрестности.[151]

В 1986 г. Квадрат выпустила научно-фантастическую приключенческую игру Суисё но дракон для консоли NES. В игре было несколько нововведений, в том числе использование анимация во многих сценах, а не в неподвижных изображениях,[88] и интерфейс, напоминающий интерфейс для консоли "укажи и щелкни", например Портопия, но с использованием визуальных значков, а не текстовых, для представления различных действий. Как и версия NES Портопия, на нем был курсор, который можно было перемещать по экрану с помощью крестовины для просмотра пейзажа, хотя курсор в Суисё но дракон также использовался для нажатия на значки действий.[88][89] В том же году был выпущен Дж. Б. Гарольд Murder Club,[152] графическое приключение в жанре point-and-click,[153] для ПК-98.[152] В нем основным элементом игрового процесса было взаимодействие персонажей, и он имеет аналогичный тип несколько фраз ответ на более свежие названия, такие как приключения Shenmue и Тень воспоминаний а также ролевая игра Звездные войны: Рыцари Старой Республики.[153] В TurboGrafx-CD порт Дж. Б. Гарольд Murder Club была одной из первых японских приключенческих игр, выпущенных в США.[152] В Дж. Б. Гарольд С 2011 года было продано 20 миллионов копий на различных платформах.[154][155]

Харухико Шоноприключенческие игры Алиса: Интерактивный музей (1991), L-зона (1992) и Гаджет: изобретения, путешествия и приключения (1993) б / у предварительно обработанный 3D компьютерная графика, предшествующий Myst. Сюжет о Гаджет также ожидал фильмов Темный Город (1998) и Матрица (1999) и оказал влияние на режиссера Гильермо дель Торо.[156] Космология Киото (1993) - это нелинейный приключенческая игра, которая подчеркивает открытый мир разведка в большом городе.[157]

Следующий Metal Gear 2: Solid Snake, Кодзима произвел свое следующее графическое приключение, Полицейские (1994), приключенческая игра в жанре «укажи и щелкни», известная как ранний пример обширной записи голоса в видеоиграх.[158] Он также показал научная фантастика сеттинг, тема, вращающаяся вокруг исследования космоса, сюжет, вдохновленный древними Японская сказка из Урасима Таро, а иногда и полноформатное видео кат-сцены. Геймплей во многом был похож на Похититель, но с добавлением интерфейса "укажи и щелкни" и некоторых шутер от первого лица сегменты. Полицейские также представлены итоговые экраны, которые обновляют память игрока о сюжете после перезагрузки спасти, элемент, который Кодзима позже использовал в Metal Gear Solid.[159]

В 1995 г. Человеческие развлеченияс Башня с часами: Первый страх для консоли SNES была гибридом графического приключения в стиле «укажи и щелкни» и ужас выживания игра, вращающаяся вокруг выживания против смертоносного сталкера, известного как Ножницы которые преследовали игроков на протяжении всей игры.[160]

Ранние консольные приключения (1985–1996)

Следуя версии NES Портопия в 1985 г. и Суисё но дракон в 1986 году на приставках появилось больше приключенческих игр, начиная с 1987 года.

Segaс Анмицу Химэ: Из замка Амакара, выпущенный в 1987 г.,[161] была приключенческая игра с некоторыми платформер сегменты. Сегменты приключенческой игры были ориентированы на головоломки и игрались боковая прокрутка посмотреть, где игрок имеет прямой контроль над персонажем. Первоначально на основе Анмицу Химэ аниме, отредактированная версия на основе Алекс Кидд позже был выпущен в 1989 году как Алекс Кидд в мире высоких технологий.[162] Балбесы IIтакже выпущенная в 1987 году, была приключенческой игрой от первого лица с некоторой боковой прокруткой. игра в жанре экшн сегменты. В игре присутствовала нелинейная открытый мир среда, похожая на Metroid.[163]

1994 год Sega CD версия Похититель долгое время была единственной крупной визуальной новеллой, выпущенной в Америке, где она, несмотря на Зрелые рейтинг, ограничивающий его доступность,[143] получил культ.[159]

1996 год Игровая приставка версия Полицейские мог прочитать карту памяти и дать немного пасхальное яйцо диалоги, если файл сохранения Konami свидание сим Мемориал Токимеки присутствует техника, которую Кодзима позже использовал в Metal Gear Solid.[159]

Визуальные романы (1990 – настоящее время)

Смотрите также: Визуальная новелла

Особая форма японской приключенческой игры, которая в конечном итоге возникла, - это визуальная новелла, жанр, в значительной степени основанный на Дело о серийном убийстве Портопии,[126] но постепенно стал более обтекаемым и использует многие условности, отличные от западных приключений. Почти всегда они ведутся от первого лица и движимы диалогом. Они также, как правило, используют взаимодействие и навигацию на основе меню с реализациями «укажи и щелкни», которые сильно отличаются от западных приключенческих игр. Инвентарные головоломки, которые лежат в основе классических западных приключений, встречаются довольно редко. Логические головоломки, подобные тем, что можно найти в Myst также необычны. Из-за этого японские визуальные новеллы, как правило, упрощены и часто довольно просты, они больше полагаются на повествование, чем на вызов, чтобы заинтересовать игроков.[143]

Зеркала, выпущенный Soft Studio Wing для PC-8801 и FM города компьютеров в 1990 г. разветвленное повествование, несколько концовок, и аудио компакт-диск Музыка.[164]

С начала 1990-х Chunsoft, разработчик версии NES Портопия, начали выпускать серию знаменитых визуальных новелл, известных как Звуковые новеллы серии, которые включают Отогирисō (1992), Камаитачи-но Ёру (1994), Мачи (1998), 428: Сибуя Схватка (2008), и 999 .: Девять часов, девять лиц, девять дверей (2010).

C's Wareс Ошибка пакета EVE (1995) позволили игроку переключаться между двумя главными героями в любое время во время игры. Ошибка пакета EVE часто требует от игрока, чтобы оба главных героя взаимодействовали друг с другом в разные моменты игры, при этом выбор одного сценария влияет на другой.[165]

ELFс Ю-НО: Девушка, воспевающая любовь на границе этого мира. (1996) показал научно-фантастический сюжет, вращающийся вокруг путешествие во времени и параллельные вселенные. Игрок путешествует между параллельными мирами, используя устройство Reflector, которое использует ограниченное количество камней, чтобы отметить определенную позицию как возвращаемую, так что если игрок решит повторить свои шаги, он может перейти в альтернативную вселенную к тому времени, когда они использовали отражающий камень. В игре также реализована оригинальная система под названием ADMS, или система автоматического отображения расхождений, которая отображает экран, который игрок может проверить в любое время, чтобы увидеть направление, в котором он движется вдоль разветвленных линий сюжета.[166]

С 1997 по 1999 год Кодзима разработал три Токимэки Мемориальный драматический сериал названия, которые были адаптированы Мемориал Токимеки в формате приключенческой визуальной новеллы.[167]

Chunsoft звуковые романы, такие как Мачи (1998) и 428: Сибуя Схватка (2008) позволяют игроку менять точки зрения нескольких или более разных персонажей, делая выбор одним персонажем, который имеет последствия для других персонажей.[168] 428 в частности особенности до 85 различных возможных концовок.[168]

Приключенческие 3D-игры (1993 – настоящее время)

С 1990-х годов в ряде японских приключенческих игр начали использовать 3D третье лицо формат прямого управления, особенно на таких консолях, как Игровая приставка, Dreamcast и PlayStation 2. Примеры включают Этап жизни: виртуальный дом (1993), Человеческие развлеченияс Mizzurna Falls (1998), Segaс Shenmue сериал (1999–2002), Konamiс Тень воспоминаний (2001), и Иремс Отчет о бедствии серия (2002–2009). Cingс Стеклянная роза (2003) для PS2 использует интерфейс «укажи и щелкни» с трехмерной графикой.

Успех Обитель зла в 1996 году последовал выход графического приключения в жанре survival horror. Часовая башня (Clock Tower 2) и Башня с часами II: Внутренняя борьба для PlayStation. В Часовая башня игры оказались хитами, опираясь на успех Обитель зла, хотя обе игры остались верны графическому приключенческому геймплею оригинальной Часовая башня вместо того, чтобы следовать примеру Обитель зла.[160]

Segaамбициозный Shenmue (1999) попытался переопределить жанр приключенческих игр с помощью реалистичной трехмерной графики, перспектива от третьего лица, интерфейс прямого управления персонажем, песочница открытый мир геймплей быстрые события, и файтинг элементы. Его создатель Ю Сузуки изначально рекламировалась как новый вид приключенческой игры "FREE" ("Full Reactive Eyes Entertainment"), предлагающая беспрецедентный уровень свободы игроков, давая им полное право исследовать обширную интерактивную городскую среду с его собственными циклами дня и ночи и изменениями погоды и взаимодействовать с полностью озвученными неигровые персонажи занимаются своими повседневными делами. Несмотря на коммерческий провал, игра получила одобрение критиков и сохранила свое влияние.[169][170][171][172]

Глобальная экспансия (2000 – настоящее время)

В последние годы японские визуальные новеллы все чаще выпускаются на Западе, особенно на Nintendo DS портативный после успеха загадочных игр, таких как Capcomс Первокласный адвокат серия (начавшаяся Game Boy Advance в 2001 г.), Cing's Отель Сумрак сериал (начало 2006 г.),[143] и Уровень-5с Профессор Лейтон серия (начало 2007 г.).[173] английский фанатские переводы визуальных романов, таких как Square Радикальные мечтатели (1996 г. побочная история к Хроно серии из ролевые видеоигры) и Ключс Clannad (2004) также стали доступны в последние годы.

Nintendo DS, в частности, помогла возродить популярность этого жанра за счет появления ранее неизвестных японских приключенческих игр, обычно визуальные романы локализован для западной аудитории.[69][143][174] В 2005 году, Capcom переиздал визуальную новеллу на основе зала суда Феникс Райт: Ace Attorney, первоначально 2001 Game Boy Advance игра выпущена только в Японии для Nintendo DS как на азиатском, так и на западном рынках.[69][143] Игра и ее сиквелы оказались популярными у западной аудитории и возродили жанр приключенческих игр.[175] После Первокласный адвокат'успех, Уровень-5 и Nintendo опубликовала Профессор Лейтон с 2007 года. Обе серии с тех пор стали одними из самых продаваемых франшиз приключенческих игр,[173] с Первокласный адвокат продано более 4 миллионов единиц по всему миру[176] и Профессор Лейтон продано почти 12 миллионов единиц по всему миру.[177] Другие успешные японские приключенческие игры для DS на западных рынках включают: Cingс Другой код: два воспоминания (2005) и Отель Сумрак: Комната 215 (2006).[69][143][178] и Chunsoftс Нулевой побег серия, в которую входят Девять часов, девять человек, девять дверей и Zero Escape: последняя награда добродетели.[179]

Онлайн-распространение также помогло снизить затраты на предоставление потребителям нишевых японских игр, что позволило локализовать и выпустить для западных рынков еще один выход визуальных новелл и симуляторов свиданий. Локализация и распространение могут выполняться небольшими командами, что устраняет финансовые препятствия для распространения этих игр, часто выпускаемых как доджин мягкий или звания любителя в западные страны.[180] Ярким примером этого является Хатофул бойфренд, комедийный симулятор свиданий, в котором игрок пытается встречаться с голубями в школьной обстановке. Изначально игра была выпущена в Японии в 2011 году, но в 2014 году получила значительное внимание в связи с ее римейком и локализацией, отчасти из-за ее юмористической концепции, а ее распространение поддерживалось западным издателем. Devolver Digital.[181]

Эмуляция и виртуальные машины

Большинство текстовых приключенческих игр легко доступны на современных компьютерах из-за использования небольшого количества стандартных виртуальные машины (например, движок Z), использовавшийся для управления этими играми в их первоначальном выпуске, которые были воссозданы в более портативных версиях. Популярный интерпретатор текстовых приключений - это Frotz, который может воспроизводить все старые Инфоком текстовые приключения.[182] В некоторые современные текстовые приключенческие игры можно играть даже на очень старых компьютерных системах. Текстовые приключенческие игры также подходят для персональные цифровые помощники, потому что у них очень маленькие системные требования. В другие текстовые приключенческие игры можно полностью играть через веб-браузеры.

С другой стороны, многие графические приключенческие игры не могут работать в современных операционных системах. Ранние приключенческие игры были разработаны для домашние компьютеры которые сегодня не используются. Эмуляторы и виртуальные машины доступны для современных компьютеров, которые позволяют играть в эти старые игры на новейших операционных системах, хотя игроки должны иметь доступ к игровым ресурсам, чтобы играть в них на законных основаниях. Один программное обеспечение с открытым исходным кодом проект называется ScummVM предоставляет бесплатный движок для приключенческих игр LucasArts, движок на основе SCUMM для приключенческих игр Humongous Entertainment, ранние игры Sierra, 2D-приключения Revolution Software, Coktel Vision приключенческие игры и еще несколько разнообразных 2D-приключений. ОстаточныйVM является дочерним проектом ScummVM, целью которого является имитация трехмерных приключенческих игр, таких как Мрачное фанданго и Мист III: Изгнание. Другой позвонил VDMSound может имитировать старые звуковые карты, которые требуются для многих игр.

Один из самых популярных эмуляторов, DOSBox, предназначен для имитации Совместимость с IBM PC компьютер работает ДОС, родной Операционная система большинства старых приключенческих игр.[183] Многие компании, такие как Sierra Entertainment, включили DOSBox в свои перевыпуски старых игр.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Роллингс и Адамс 2003, п. 43
  2. ^ Hitchens 2002, п. 258
  3. ^ "Страница приключений в колоссальной пещере". rickadams.org. Получено 31 июля 2020.
  4. ^ а б «AMN и Anime Advanced объявляют о загрузке демоверсии аниме-игры». Hirameki International Group Inc. 8 февраля 2006 г. В архиве из оригинала 19 марта 2007 г.. Получено 1 декабря 2006.
  5. ^ а б c Роллингс и Адамс 2003, стр. 474–476
  6. ^ а б c d е ж грамм час Роллингс и Адамс 2003, п. 443
  7. ^ а б c d е Кент и Уильямс 1989, п. 143
  8. ^ а б c d е ж грамм "Что такое приключенческие игры?". adventuregamers.com. 15 октября 2002 г. В архиве из оригинала 2 июля 2008 г.. Получено 26 июля 2008.
  9. ^ а б c Алесси и Троллип 1985, п. 205
  10. ^ а б c Гибсон и Олдрич 2006, п. 276
  11. ^ а б Педерсен 2003, стр. 36–37
  12. ^ а б Петерсон 1983, п. 189
  13. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Роллингс, Андрей; Эрнест Адамс (2006). «Основы игрового дизайна». Прентис Холл. В архиве из оригинала 17 февраля 2009 г.
  14. ^ Сален и Циммерман, 2004 г., п. 385
  15. ^ Тодд 2007, п. 105
  16. ^ а б Роллингс и Адамс 2003, стр. 443–444
  17. ^ а б c Роллингс и Адамс 2003, стр. 446–447
  18. ^ «Инсектицид, Часть 1, обзор». Приключенческие геймеры. В архиве из оригинала 11 августа 2008 г.. Получено 5 августа 2008.
  19. ^ Роллингс и Адамс 2003, стр. 239–240
  20. ^ «Поиски героя: ты хочешь быть героем». MobyGames. В архиве из оригинала 12 июня 2008 г.. Получено 5 августа 2008.
  21. ^ Роллингс и Адамс 2003, п. 113
  22. ^ а б Роллингс и Адамс 2003, стр. 460–461
  23. ^ а б Чендлер и Чендлер 2011, п. 119
  24. ^ Бергман 2000, п. 315
  25. ^ Адамс 2014, стр. 444–445
  26. ^ Нильсен, Смит и Тоска, 2008 г., п. 189
  27. ^ Лэдд и Дженкинс 2011, стр. 443–444
  28. ^ Роллингс и Адамс 2003, п. 56
  29. ^ Маккаферти, Райан (21 декабря 2016 г.). «ПОЛНАЯ ДРОССЕЛЬНАЯ ЗАСЛОНКА В ОБНОВЛЕНИИ: ТИМ ШАФЕР ВОЗВРАЩАЕТ СВОЮ БЫТОВУЮ ПРОДАЖУ ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКОЙ ИГРЫ - IGN FIRST». IGN. Получено 26 декабря 2017.
  30. ^ Чарльз Оньетт; Стив Баттс (февраль 2008 г.). «Состояние жанра: приключенческая игра». IGN. В архиве из оригинала 16 декабря 2010 г.
  31. ^ Уэйн Сантос (июль 2007 г.), «Обзор Сэма и Макса» в GameAxis Unwired - июль 2007 г., GameAxis Unwired
  32. ^ Бергман 2000, стр. 311–315
  33. ^ Эрнест В. Адамс (9 ноября 1999 г.). «Блокнот дизайнера: пора вернуть приключенческие игры». Гамасутра. В архиве из оригинала от 9 мая 2010 г.
  34. ^ Роллингс и Адамс 2003, п. 444.
  35. ^ Адамс 1999
  36. ^ Шолдер и Циммерман, 2003 г., п. 167
  37. ^ Роллингс и Адамс 2003, п. 469
  38. ^ Роза 2005, п. 230
  39. ^ а б Педерсен 2003, п. 16
  40. ^ а б Montfort 2003, п. 136.
  41. ^ "Что такое достижения Xbox?". About.com Tech. В архиве с оригинала на 1 июня 2016 г.. Получено 27 апреля 2016.
  42. ^ Роллингс и Адамс 2003, стр. 459–460
  43. ^ Адамс, Эрнест. «Записная книжка дизайнера: плохой гейм-дизайнер, не твинки!». Гамасутра. В архиве из оригинала 10 мая 2010 г.. Получено 10 июн 2010.
  44. ^ Макки, Боб (21 января 2015 г.). "Путеводитель по приключенческим играм LucasArts". USGamer. В архиве из оригинала 22 января 2016 г.. Получено 10 ноября 2015.
  45. ^ а б c Роллингс и Адамс 2003, стр. 155–156
  46. ^ а б Солтер 2014, п. 29
  47. ^ Криггер, Лаура (20 июня 2008 г.). «Выбери свое приключение». 1UP.com. Архивировано из оригинал 5 марта 2016 г.. Получено 23 февраля 2016.
  48. ^ Александр, Ли (24 октября 2014 г.). «Радость текста - падение и подъем интерактивной фантастики». Хранитель. Получено 24 марта 2020.
  49. ^ Кэмпбелл, Колин (27 февраля 2017 г.). «Текстовые приключения вернулись из мертвых». Грани. Получено 24 марта 2020.
  50. ^ «Новое поколение 1996 Лексикон от А до Я: графическое приключение». Следующее поколение. №15. Imagine Media. Март 1996. с. 34.
  51. ^ Роллингс и Адамс 2003, п. 451
  52. ^ Солтер 2014, п. 40
  53. ^ Суэлентоп, Крис (4 июня 2014 г.). «В квестах видеоигры встречаются с реальной жизнью». Нью-Йорк Таймс. Получено 20 декабря 2019.
  54. ^ Рэнсом-Уайли, Джеймс (15 января 2007 г.). «Новые уровни MOTAS, чтобы указать и щелкнуть». Joystiq. Архивировано из оригинал 7 октября 2012 г.. Получено 14 декабря 2007.
  55. ^ Абад-Сантос, Алекс (26 октября 2016 г.). "Странная привлекательность игр" побег из комнаты ", - объяснил. Vox. Получено 29 октября 2018.
  56. ^ Александр, Ли (23 января 2013 г.). «Может ли успех The Room предсказать новую тенденцию?». Гамасутра. В архиве из оригинала 24 сентября 2015 г.. Получено 10 ноября 2015.
  57. ^ Роза 2005, п. 233
  58. ^ а б Роза 2005, п. 208
  59. ^ Пурслоу, Мэтт (24 августа 2017 г.). «Сюжетные игры не перенасыщены, но им грозит застой». PCGamesN. Получено 24 августа 2017.
  60. ^ а б Уоттс, Рэйчел (20 декабря 2019 г.). «Это десятилетие, когда заговорили исследования». ПК-геймер. Получено 20 декабря 2019.
  61. ^ а б c Баллу, Элизабет (23 декабря 2019 г.). «Гуляющий сим - совершенно новый жанр, и никто его полностью не понимает». Порок. Получено 23 декабря 2019.
  62. ^ Джеймс Пикард (26 сентября 2016 г.). «Говоря о симуляторах ходьбы: Дэн Пинчбек из The Chinese Room о бессмысленности дебатов». PCGamesN. Получено 18 мая 2018.
  63. ^ Кларк, Николь (11 ноября 2017 г.). «Краткая история« симулятора ходьбы », самого ненавистного жанра игр». Салон. Получено 15 августа 2018.
  64. ^ Персонал (30 сентября 2016 г.). «Не пора ли перестать пользоваться термином« тренажер ходьбы »?». Убить экран. Получено 20 декабря 2019.
  65. ^ Макки, Боб (22 июля 2015 г.). "Путеводитель по симуляторам ходьбы". US Gamer. В архиве из оригинала 27 июля 2015 г.. Получено 27 июля 2015.
  66. ^ Паркин, Саймон; Стюарт, Кит (17 июня 2015 г.). «Роботы, собаки и апокалипсис: семь тенденций игрового дизайна с E3 2015». Хранитель. В архиве из оригинала 7 июня 2017 г.. Получено 27 июля 2015.
  67. ^ Выпущен первый бесплатный движок для визуальных новелл, Софтпедия
  68. ^ Кавалларо, Дэни (2010). Аниме и визуальный роман: структура повествования, дизайн и игра на стыке анимации и компьютерных игр. McFarland & Company. С. 78–79. ISBN 978-0-7864-4427-4.
  69. ^ а б c d Игровой процесс недели - два новых увлекательных приключения DS попали в точку, Олимпиец, В архиве с оригинала 26 января 2016 г. на Wayback Machine.
  70. ^ Курт Калата, Сотенга, Джейсон Уитроу, Феникс Райт, Хардкорные игры 101
  71. ^ Томас, Лукас (17 декабря 2010 г.). «999: 9 часов, 9 человек, 9 дверей - Обзор». IGN. В архиве из оригинала 15 октября 2014 г.. Получено 8 февраля 2016.
  72. ^ Кэмпбелл, Колин (21 сентября 2012 г.). «Шерлок Холмс возвращается в игорный бизнес». IGN. В архиве из оригинала 27 сентября 2014 г.. Получено 21 июн 2007.
  73. ^ Херон, Майкл (3 августа 2016 г.). "Охота на синтаксис, часть первая". Гамасутра. В архиве с оригинала на 1 августа 2016 г.. Получено 3 августа 2016.
  74. ^ а б c Montfort 2003, п. 10
  75. ^ а б Кэмерон 1989, п. 40
  76. ^ "Страна приключений Скотта Адамса". В архиве из оригинала 19 июля 2008 г.. Получено 10 июля 2008.
  77. ^ Солтер 2014, стр. 23–24
  78. ^ Montfort 2003, п. 88
  79. ^ Нельсон и Рис 2001, п. 349
  80. ^ Солтер 2014, стр. 25–26
  81. ^ Солтер 2014, стр. 39–41
  82. ^ Нуни, Лайн (2017). «Давайте начнем снова: Sierra On-Line и истоки графической приключенческой игры». Американский журнал игры. 10 (1): 71–98.
  83. ^ Демария и Уилсон 2003, стр. 134–135
  84. ^ Montfort 2003, стр. 169–170
  85. ^ а б c d е ж грамм час я j k Мосс, Ричард (26 января 2011 г.). «Поистине графическое приключение: 25-летний взлет и падение любимого жанра». Ars Technica. В архиве из оригинала 2 ноября 2015 г.. Получено 10 ноября 2015.
  86. ^ Солтер 2014, стр. 38–39
  87. ^ Лейн, Рик (20 июля 2017 г.). «Как интерфейс« глагол-объект »Maniac Mansion произвел революцию в приключенческих играх». ПК-геймер. Получено 20 июля 2017.
  88. ^ а б c "水晶 の 龍 - ПЛОЩАДЬ ЭНИКС". Square Enix Япония. В архиве из оригинала 12 мая 2008 г.. Получено 26 мая 2008. (Перевод)
  89. ^ а б "や ー き ゅ ー う ー 、 す ー る な ら!?「 水晶 の 龍 （ド ラ ゴ） 」". ITMedia. 22 августа 2006 г. В архиве из оригинала 15 апреля 2008 г.. Получено 26 мая 2008. (Перевод)
  90. ^ а б Мануэль, Роб (5 февраля 2013 г.). «Как приключенческие игры воскресли из мертвых». Компьютерный мир. В архиве из оригинала 21 июля 2016 г.. Получено 3 августа 2016.
  91. ^ Солтер 2014, стр. 46–47
  92. ^ Уокер, Трей (22 марта 2002 г.). "The Sims обгоняет Мист". GameSpot. Сети CNET. В архиве из оригинала от 8 января 2014 г.. Получено 17 марта 2008.
  93. ^ Персонал (1 августа 2000 г.). "RC Retroview: Myst". IGN. В архиве из оригинала от 20 января 2012 г.. Получено 21 апреля 2008.
  94. ^ Пэрриш, Джереми. «Когда SCUMM правил Землей». 1UP.com. Архивировано из оригинал 29 февраля 2016 г.. Получено 2 мая 2008.
  95. ^ Уокер, Марк Х. (25 июня 2003 г.). Игры, которые продают!. Издательство Wordware. п. 14. ISBN 155622950X.
  96. ^ "www.oldgames.sk :: Časopisy BiT, Excalibur, Score, Riki". www.oldgames.sk. Получено 3 февраля 2019.
  97. ^ Журнал секретной службы (август 1993 г.) (по польски). Август 1993 г.
  98. ^ פרוינד, ע"י גד (18 ноября 2018 г.). יפוש 2018: ראיון בלעדי עם יוצרי המשחק החדש. IGN Израиль (на иврите). Получено 3 февраля 2019.
  99. ^ «Никакого мягкого мыла о новых и улучшенных компьютерных играх». Компьютерный игровой мир (передовая). Октябрь 1990 г. с. 80. Архивировано с оригинал 2 декабря 2013 г.. Получено 16 ноября 2013.
  100. ^ Волк 2008, п. 187
  101. ^ Солтер 2014, п. 20
  102. ^ «Круг жизни: анализ жизненного цикла игрового продукта». gamasutra.com. 15 мая 2007 г. В архиве из оригинала 14 мая 2008 г.. Получено 15 июля 2008.
  103. ^ Солтер 2014, стр. 81–82
  104. ^ Райнер, Дон; Джонг, Филип (8 сентября 2003 г.). "Лори Энн Коул". adventureclassicgaming.com. Классические приключенческие игры. В архиве из оригинала 16 марта 2015 г.. Получено 6 января 2015.
  105. ^ Гилберт, Рон (23 июля 2005 г.). "Приключенческие игры (через)". Рон Гилберт. Архивировано из оригинал 12 июня 2007 г.. Получено 17 февраля 2012.
  106. ^ Браун, Марк (9 февраля 2012 г.). «Тим Шафер убеждает фанатов профинансировать следующую приключенческую игру». Проводная Великобритания. Архивировано из оригинал 12 февраля 2012 г.. Получено 10 февраля 2012.
  107. ^ «Второе самое длинное путешествие: интервью с Рагнаром Торнквистом». Получено 10 мая 2020.
  108. ^ Край Персонал (25 августа 2006 г.). «100 лучших компьютерных игр 21 века». Край. Архивировано из оригинал 17 октября 2012 г.
  109. ^ Коуэн, Дэнни (5 апреля 2010 г.). «Подробно: ваше руководство по выживанию в стартовой линейке iPad». Гамасутра. В архиве из оригинала 7 апреля 2010 г.. Получено 5 апреля 2010.
  110. ^ Норт, Дейл (3 апреля 2010 г.). «Дэн Коннорс из Telltale на iPad, Сэм и Макс». Деструктоид. В архиве из оригинала 5 апреля 2010 г.. Получено 3 апреля 2010.
  111. ^ Макдональд, Кеза (15 января 2013 г.). «Время приключений: возвращение великого игрового жанра». IGN. В архиве из оригинала 15 января 2013 г.. Получено 15 января 2013.
  112. ^ Колан, Патрик (17 июня 2009 г.). «Интервью: Остров обезьян - возвращение приключенческих игр». IGN AU. В архиве из оригинала 21 июня 2009 г.. Получено 8 июля 2009.
  113. ^ Брекон, Ник (23 июля 2009 г.). «Activision приносит King's Quest, Space Quest в Steam». Shacknews. В архиве из оригинала 28 июля 2009 г.. Получено 11 августа 2009.
  114. ^ Кресенте, Брайан (8 июля 2009 г.). «LucasArts надеется превратить старое в золото с помощью приключенческих игр». Котаку. В архиве из оригинала 11 июля 2009 г.. Получено 8 июля 2009.
  115. ^ Джоба, Джо (3 января 2016 г.). «Мнение - эпизодические игры должны измениться». Информер игры. В архиве из оригинала от 6 февраля 2016 г.. Получено 28 января 2016.
  116. ^ Розенберг, Адам (15 ноября 2012 г.). «Финал сезона« Ходячих мертвецов »наступит на следующей неделе». G4. В архиве из оригинала 14 января 2013 г.. Получено 30 ноября 2012.
  117. ^ Мануэль, Роб (5 февраля 2013 г.). «Как приключенческие игры воскресли из мертвых». Компьютерный мир. В архиве из оригинала 2 мая 2016 г.. Получено 23 февраля 2016.
  118. ^ Кампелл, Колин (28 августа 2019 г.). «Telltale Games возрождается». Многоугольник.
  119. ^ Хорошо, Оуэн С. (6 октября 2018 г.). «Сделка достигнута, чтобы закончить The Walking Dead: The Final Season, - заявляет компания». Многоугольник. Получено 7 октября 2018.
  120. ^ а б Солтер 2014, стр. 136–137
  121. ^ Даттон, Фред (2 апреля 2012 г.). "Kickstarter финансирует ремейк Leisure Suit Larry". Eurogamer. В архиве из оригинала 4 апреля 2012 г.. Получено 2 апреля 2012.
  122. ^ Нанелли, Стефани (16 июня 2012 г.). «Текс Мерфи - Проект Fedora превосходит цель Kickstarter». VG247. Получено 14 июля 2012.
  123. ^ а б Джон Щепаньяк. «Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр». Хардкорные игры 101. В архиве из оригинала 13 января 2011 г.. Получено 16 марта 2011. Перепечатано с "Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр", Ретро Геймер (67), 2009
  124. ^ Щепаниак, Джон. «Прежде, чем они были Famouos». Ретро Геймер. Представьте себе публикацию (35): 76.
  125. ^ а б Gameman (6 сентября 2005 г.). 「ポ ー ト ピ ア 連 続 殺人 事件」 の 舞台 を 巡 る. ITmedia + D Игры (на японском языке). ITmedia. п. 1. В архиве из оригинала 29 сентября 2007 г.. Получено 16 августа 2007. (Перевод)
  126. ^ а б Джон Щепаниак (февраль 2011 г.). "Портопия Рензоку Сацудзин Дзикен". Ретро Геймер. В архиве из оригинала от 3 декабря 2011 г.. Получено 16 марта 2011. Перепечатано на Джон Щепаньяк. «Ретро Геймер 85». Хардкорные игры 101. В архиве из оригинала 12 апреля 2011 г.. Получено 16 марта 2011.
  127. ^ а б c d Джон Щепаньяк. «Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр». Hardcore Gaming 101. стр. 3. В архиве из оригинала 19 марта 2011 г.. Получено 16 марта 2011. Перепечатано с "Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр", Ретро Геймер (67), 2009
  128. ^ а б Касавин, Грег (21 марта 2005 г.). ""Все возможно ": в сознании ведущих рассказчиков игр". GameSpot. Сети CNET. п. 2. В архиве из оригинала 29 сентября 2007 г.. Получено 15 августа 2007.
  129. ^ Якоби, Скотт (октябрь 2006 г.). «Nintendo Realm - ноябрь-декабрь 1985 г.». Ежемесячный ретрогейминг (29). Архивировано из оригинал 30 июня 2007 г.. Получено 16 августа 2007.
  130. ^ а б Портопия В архиве 27 сентября 2011 г. Wayback Machine (Перевод), Square Enix
  131. ^ «月刊 ア ス キ ー 別 冊 蘇 る PC-9801 伝 説 永久 保存 版». ASCII. Февраль 2004 г. В архиве из оригинала 29 июля 2012 г.. Получено 19 сентября 2011. (Перевод)
  132. ^ Калата, Курт (10 мая 2010 г.). «Тайна японского загадочного дома». Хардкорные игры 101. В архиве из оригинала 26 января 2012 г.. Получено 19 сентября 2011.
  133. ^ а б c Песимо, Редьярд Контретас (2007), "'Азиатская анимация в Азии: построение идентичности цифрового контента в анимационных ландшафтах Японии и Таиланда » (PDF), Размышления о человеческих условиях: изменения, конфликты и современность - работа стипендиатов API 2004/2005 гг., The Nippon Foundation, стр. 124–160.
  134. ^ Джонс, Мэтью Т. (декабрь 2005 г.). «Влияние телеприсутствия на культурную трансляцию через игры Bishoujo» (PDF). Психнологический журнал. 3 (3): 292–311. ISSN 1720-7525. Архивировано из оригинал (PDF) 20 июня 2012 г.. Получено 31 января 2011.
  135. ^ "Данчизума но Юваку". Legendra. Архивировано из оригинал 13 июля 2011 г.. Получено 16 марта 2011.
  136. ^ "Данчи-зума но Юваку". GameSpot. В архиве из оригинала 29 июня 2011 г.. Получено 16 марта 2011.
  137. ^ а б c "ラ ン ダ ム ・ ア ク セ ス ・ メ モ". Ой! FM-7. 4 августа 2001. с. 4. В архиве из оригинала 13 августа 2011 г.. Получено 19 сентября 2011. (Перевод)
  138. ^ а б "北海道 連鎖 殺人 オ ホ ー ツ ク に 消 ゆ". Enterbrain. Архивировано 1 августа 2003 года.. Получено 20 сентября 2011.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  139. ^ Fujii, Daiji (январь 2006 г.). «Предпринимательский выбор стратегических вариантов развития японской RPG» (PDF). Экономический факультет, Университет Окаямы. Архивировано из оригинал (PDF) 30 сентября 2007 г.. Получено 26 апреля 2008. Для программного решения этой проблемы команда наняла аспиранта из Университета Кейо - одного из лучших частных университетов, расположенных в Токио и Иокогаме, - а первая в Японии анимированная компьютерная игра Will была выпущена в 1985 году. Было выпущено сто тысяч копий Will. продана, что в то время было большим коммерческим успехом.
  140. ^ «Оживитель». Ой! FM. Архивировано из оригинал 3 апреля 2015 г.. Получено 2 сентября 2012. Альтернативный URL
  141. ^ Гиффорд, Кевин (4 ноября 2009 г.). «Кодзима размышляет о Snatcher, Adventure Games: взгляд назад на самые дикие дни разработки игр». 1UP.com. Архивировано из оригинал 16 мая 2013 г.. Получено 26 августа 2012.
  142. ^ Обратная сила: Производство Кодзимы В архиве 19 января 2014 в WebCite, 1UP
  143. ^ а б c d е ж грамм Курт Калата, Похититель В архиве 21 июля 2016 г. Wayback Machine, Хардкорные игры 101
  144. ^ Пояс Астрона[мертвая ссылка] в AllGame
  145. ^ "АСТРОН ПОЯС". Atari HQ. В архиве из оригинала 20 марта 2011 г.. Получено 25 марта 2011.
  146. ^ Трэвис Фахс (3 марта 2008 г.). «Жизнь и смерть интерактивного фильма». IGN. В архиве из оригинала 13 июля 2011 г.. Получено 11 марта 2011.
  147. ^ Волк 2008, п. 100
  148. ^ Капитан Пачинко (апрель 1993 г.). "Заграничные перспективы: время Гал". GamePro. Боб Хасеби (45): 138.
  149. ^ а б «Планета Мефий». Ой! FM-7. 21 июня 2007 г. В архиве из оригинала 1 мая 2012 г.. Получено 21 сентября 2011. (Перевод)
  150. ^ "Крылатый". Ой! FM-7. 21 июня 2007 г. В архиве из оригинала 5 апреля 2011 г.. Получено 21 сентября 2011. (Перевод)
  151. ^ "軽 井 沢 誘拐 案 内". Ой! FM-7. 21 июня 2007 г. В архиве из оригинала 26 апреля 2012 г.. Получено 22 сентября 2011. (Перевод)
  152. ^ а б c Клуб убийств в MobyGames
  153. ^ а б Райан Мак Дональд; Тим Трейси, "Клуб убийств Дж. Б. Гарольда", Игры, которые нужно переделывать, GameSpot, IV, п. 3, заархивировано из оригинал 7 июля 2012 г., получено 24 марта 2011
  154. ^ «Манхэттенский реквием для iPhone». CNET. В архиве из оригинала 8 ноября 2012 г.. Получено 6 февраля 2012.
  155. ^ "Манхэттенский реквием". ITunes магазин. В архиве из оригинала 29 апреля 2013 г.. Получено 6 февраля 2012.
  156. ^ "Hellboy Director Talks Gaming - Edge Magazine". Next-gen.biz. 26 августа 2008 г. Архивировано с оригинал 12 августа 2010 г.. Получено 27 октября 2011.
  157. ^ Ролстон, Кен; Мерфи, Пол; Кук, Дэвид (Июнь 1995 г.). «Глаз монитора». Дракон (218): 59–64.
  158. ^ Марк Райан Салли. «Наследие Кодзимы: мы размышляем о влиянии 20-летнего опыта Хидео Кодзимы в играх». IGN. В архиве из оригинала 13 июля 2011 г.. Получено 20 августа 2009.
  159. ^ а б c Курт Калата, Полицейские В архиве 4 марта 2016 г. Wayback Machine, Хардкорные игры 101
  160. ^ а б Трэвис Фахс. «IGN представляет историю ужасов выживания (стр. 5)». IGN. В архиве из оригинала 13 июля 2011 г.. Получено 26 января 2011.
  161. ^ «Алекс Кидд: мир высоких технологий для системы Sega Master». Игры. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.
  162. ^ Курт Калата, Алекс Кидд В архиве 18 января 2016 г. Wayback Machine, Хардкорные игры 101
  163. ^ Основы игрового дизайна: 20 игр с открытым миром (стр.9) В архиве 19 февраля 2011 г. Wayback Machine, Гамасутра, 26 сентября 2007 г.
  164. ^ Джон Щепаньяк. «Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр». Hardcore Gaming 101. стр. 4. В архиве из оригинала 13 января 2011 г.. Получено 16 марта 2011. Перепечатано с "Японские ретро-компьютеры: последний рубеж игр", Ретро Геймер (67), 2009
  165. ^ Коммодор Уиллер. "Ошибка пакета EVE". RPGFan. В архиве из оригинала 14 декабря 2011 г.. Получено 3 сентября 2011.
  166. ^ Вуджин Ли. "Ю-НО". RPGFan. В архиве из оригинала 13 августа 2011 г.. Получено 3 сентября 2011.
  167. ^ Хидео Кодзима говорит В архиве 31 августа 2011 г. Wayback Machine, IGN
  168. ^ а б «428 - Величайший эксперимент в нелинейном повествовании». Деструктоид. 17 декабря 2009 г. В архиве из оригинала от 6 ноября 2012 г.. Получено 27 августа 2012.
  169. ^ "Исчезновение Ю Судзуки: Часть 1". 1UP. Архивировано из оригинал 6 декабря 2012 г.
  170. ^ Мэйн, Брендан (21 декабря 2010 г.). "Затерянный в Йокосуке". Эскапист. В архиве из оригинала от 22 октября 2013 г.
  171. ^ «Shenmue: высказывается создатель Ю Судзуки». nowgamer.com. ИгрыTM. 8 января 2012 г. Архивировано с оригинал 2 января 2011 г.
  172. ^ "Ю Сузуки". IGN. Архивировано из оригинал 4 февраля 2012 г.
  173. ^ а б "Layton Series набрал 9,5 млн, Ace Attorney - 3,9 млн". Гамасутра. В архиве из оригинала от 3 марта 2016 г.
  174. ^ Крукс, Дэвид (6 октября 2009 г.). «Point-and-click: возрождение когда-то забытого игрового жанра». Независимый. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. В архиве из оригинала 11 октября 2009 г.. Получено 10 ноября 2009.
  175. ^ "Феникс Райт: Обзор Ace Attorney". GameSpot. В архиве из оригинала 23 марта 2015 г.. Получено 27 июля 2010.
  176. ^ «Всего единиц продаж». Capcom. 31 декабря 2011. Архивировано с оригинал 27 марта 2014 г.. Получено 6 февраля 2012.
  177. ^ Наннели, Стефани (17 февраля 2011 г.). «Франшиза Professor Layton продает 11,47 миллионов единиц по всему миру». VG247. В архиве из оригинала 20 февраля 2011 г.. Получено 17 февраля 2011.
  178. ^ Курт Калата, Сотенга, Джейсон Уитроу, Феникс Райт В архиве 5 сентября 2010 г. Wayback Machine, Хардкорные игры 101
  179. ^ «Незаметные женщины-геймдизайнеры Японии». g4tv.com. G4 Media. 28 марта 2012 г. В архиве из оригинала от 26 января 2016 г.
  180. ^ Рива, Селсо (13 июля 2015 г.). «Создание и продажа визуальных новелл и симуляторов свиданий». Гамасутра. В архиве из оригинала 13 декабря 2015 г.. Получено 11 ноября 2015.
  181. ^ Санчес, Миранда (6 июня 2014 г.). "Парень Hatoful приезжает в США этим летом". IGN. В архиве из оригинала 14 октября 2015 г.
  182. ^ "Windows Frotz". Интерактивный архив художественной литературы. В архиве из оригинала 26 сентября 2014 г.. Получено 15 сентября 2014.
  183. ^ Солтер 2014, стр. 83–84

Библиография

внешняя ссылка