WikiDer > Сонет 25

Sonnet 25
Сонет 25
Деталь орфографического текста
Сонет 25 в квартале 1609 года
Сегмент правила - Fancy1 - 40px.svg

Q1



2 квартал



3 квартал



C

Пусть те, кто в фаворе со своими звездами
Общественной честью и гордыми титулами хвастаться,
Пока я, кому удача такого триумфа пребывает,
Не ожидал радости в том, что я больше всего уважаю.
Фавориты великих князей распускают прекрасные листья
Но как бархатцы у солнечного ока,
И в себе их гордость похоронена,
Ибо от хмурого взгляда они во славе своей умирают.
Болезненный воин, известный своей ценностью,
После тысячи побед однажды сорванных,
Из книги чести снесено совсем,
А все остальные забыли, над чем трудился:
Тогда я счастлив, что люблю и любим
Где я не могу ни удалить, ни быть удаленным.




4



8



12

14

-Уильям Шекспир[1]
Сонеты Шекспира

Сонет 25 один из 154 сонета опубликовано английским драматургом и поэтом Уильям Шекспир в Кварто of 1609. Это часть последовательности Fair Youth.

в сонет Стихотворение выражает удовлетворение поэта по сравнению с другими, хотя они могут иметь титулы, почести, или быть одобренными при дворе, или отмечены воинами. Это прообраз более известной трактовки классовых различий, обнаруженной в Сонет 29. Отмечено сходство в этом сонете и в отношениях Ромео и Джульетты.

Синопсис

Q1 Говорящий противопоставляет тех, кому повезло (будь то астрологическое влияние настоящий «звезды» или социальное влияние их начальства, метафорический «звезды») с самим собой, который, не пользуясь таким общественным признанием, тем не менее может упиваться («радость» используется как глагол) тем, что ему дорого.2 квартал Эти кажущиеся удачливыми демонстрируют свою «гордость» (то есть самоуважение или наряды).[2] как открытие ноготки, но только до тех пор, пока их князь («солнце») благоволит им. (Жители Елизаветы знали ноготки как цветок, который раскрывается в присутствии солнца и закрывается в его отсутствие.[3])3 квартал Точно так же даже воин, прославившийся «тысячей побед», может быть лишен своей чести и забыт после единственного поражения.C Но Спикер счастлив в своей взаимной любви, от которой его невозможно избавить ни он сам, ни другие.

Структура

Сонет 25 - английский или шекспировский сонет, состоящий из трех катрены и последний куплет в ямб пентаметр, тип метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. 12-я строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

× / × / × / × / × / А все остальное забыл, над чем трудился: (25.12)
/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

10-я строка начинается с обычного метрического варианта, начального разворота:

/ × × / × / × / × / После тысячи однажды проигранных побед (25.10)

Шестая линия также имеет потенциальный начальный разворот, а также движение четвертого икта вправо (в результате получается четырехпозиционная фигура, × × / /, иногда называемый второстепенный ионный):

 / × × / × / × × / / Но, как ноготки в солнечном глазу, (25.6)

Возможные начальные развороты также происходят в строках 1 и 11, при этом строка 8 потенциально демонстрирует как начальный, так и средний разворот. Незначительные ионные частицы появляются в строках 2 и 3.

Счетчик требует нескольких вариантов произношения: «избранное» строки 3 функционирует как 3 слога, а «воин» строки 9 - как 2 слога.[2] Финал -ed является слоговым в 3-слогном "burièd" строки 7, 3-слогом "knownèd" строки 9 и 2-слогом "razèd" 11 строки.[4] Стивен Бут отмечает, что оригинальная типографика предполагает, что заключительные рифмы могли быть трехсложными: «belovèd» и «удалено»,[2] хотя другие редакторы (например, Джон Керриган) предпочитают стандартное двухсложное произношение.[5]

Поправки

Этот сонет в том виде, в каком он был первоначально напечатан, отличается от английского сонета. схема рифмовки, ABAB CDCD EFEF GG. Строки 9 и 11 (ожидаемые е строк) не рифмуются. Эти строки в Квартале 1609 года читаются (с добавленным выделением):

Болезненный воин, известный стоит,
...
Из почетной книги довольно,[6]

Других строк в Сонеты Шекспира не рифмуются, и типичная структура сонетов Шекспира требует, чтобы эти строки рифмуются друг с другом. Большинство редакторов исправляют одно или другое из этих слов, чтобы сформировать одну из трех пар рифмующихся слов:

  • Борьба – довольно - впервые предложено Льюис Теобальд[3] и «наиболее популярная из двух обычно предпочитаемых поправок».[2]
  • мог бы – довольно - впервые предложено Эдвард Капелл[3] и второй по популярности по мнению Бута.[2]
  • стоит – вперед - также предложил Теобальд.[3] Эту поправку предпочли Джон Пейн Кольер.[7]

Дункан-Джонс видит слабые места во всех трех поправках и сохраняет не рифмованную пару Quarto стоит – довольно.[8] Джордж Стивенс высказал мнение, что «эта строфа не стоит затраченного на нее труда».[7]

Анализ

Астрологические ссылки

В этом стихотворении Шекспир упоминает о влиянии астрологии и судьбы. Звезды цитируются как приносящие удачу звезды, которые помогают некоторым занимать должности при дворе. Ссылка на «благосклонность звезд» также является метафорой для членов двора, выступающих за короля.[9][страница нужна] Поскольку статус придворного дарится звездами, а не заслуживается, он ненадежен.[10] Джон Керриган отмечает эхо пролога к Ромео и Джульетта в астрологический метафора первого четверостишие; он отмечает, что изображение отрывает награду от правосудия, превращая состояние в простую прихоть.[нужна цитата]

Метафора календулы

Бархатцы эмблема выгравирована Криспин ван Пасс, как опубликовано в Джордж Уизерс Коллекция эмблем (1635) Латинский девиз можно перевести: «Он не последовал ни за чем меньшим».

Эдвард Дауден отмечает, что бархатцы чаще всего упоминались в литературе эпохи Возрождения как гелиотроп, с различными символическими ассоциациями, связанными с этим типом растений; Уильям Джеймс Рольф находит аналогичную ссылку на растение в Джордж УизерПоэзия:[7]

Когда, серьезно задумавшись, я вижу
Благодарный и подобострастный Бархатцы,
Как должным образом каждое утро она показывает
Ее открытая грудь, когда Титан распространяет свои лучи; ...
Как, когда он падает, она падает и оплакивает,
Bedew'd (as 'twere) слезами, пока он не вернется; ... (строки 1–4, 7–8)[11]

но если для иссушителя солнце олицетворяет Бога, а зависимость от него бархатцев - добродетель, то «солнце» Шекспира смертельно и непостоянно, а полагаться на это солнце - риск. Эдмонд Мэлоун отметил сходство строк 5–8 с этим разделом Wolseyпрощай в Генрих VIII:[7]

Таково состояние человека: сегодня он выдвигает
Нежные листья надежд, завтра расцветают,
И носит на себе его покрасневшие почести;
На третий день наступает мороз, мороз смертельный,
И когда он думает, добрый, легкий человек, конечно, полный
Его величие созревает, корень его кусает,
А потом он падает, как и я. (III.ii.352–358)[12]

По иронии судьбы, этот отрывок теперь широко (хотя и не повсеместно) считается написанным Джон Флетчер.[13]

Восстание Эссекса, стиль намеков и «компенсация»

Смотрите также: Восстание Эссекса
Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс впал в немилость и восстал против Королевы Елизавета I, за что был казнен в Башня Лондона.

В Сонете 25 может быть ссылка на Восстание Эссекса.[14] В Сюжеты и вариации в сонетах Шекспира (1961), Джеймс Блэр Лейшман критиковал предыдущие подходы к сонетам Шекспира, чувствуя, что они либо чрезмерно сосредоточены на личности «W.H.», Прекрасного юноши, Соперничающего поэта или Темной леди; или они анализировали стиль сонетов изолированно. Чтобы восполнить этот кажущийся недостаток, Лейшман намеревается анализировать сонеты, сравнивая их с другими поэтами и сонетами, такими как Земляной орех, Гораций и Овидий; Петрарка, Торквато Тассо, и Пьер де Ронсар; и английские предшественники и современники Шекспира Эдмунд Спенсер, Самуэль Дэниел, Самуэль Дэниел, и Джон Донн.[15] Здесь Лейшман соглашается, что сонет содержит такие намеки, но утверждает, что, скорее всего, он был написан, а намеки связаны с положением дел вскоре после этого. Эссекса возвращение из Ирландии в 1599 году - в отличие от суда и казни Эссекса в 1601 году - когда эта проблема была свежа в памяти Шекспира. В этой интерпретации Эссекс - это «мучительный воин, одержимый боями», который «После тысячи побед» в Ирландии «полностью снесен из книги чести / И все остальное забыто, ради чего он трудился».[16]

Лейшман также называет «Сонет 25» примером контраста между стилем сонетов Шекспира и Дрейтона: где Дрейтон прямо называет людей, на которых он ссылается, и ссылается на публичные мероприятия «совершенно ясно и недвусмысленно»,[16] Шекспир никогда прямо не упоминает имена, и все его намеки на публичные события выражены в метафорах. Он проводит сравнение с Данте Алигьери и называет стиль "Дантески" периферийный".[16]

В критической структуре Лейшмана, Сонеты 25, 29 и 37 это примеры того, что он называет темой «компенсации».[17] В этой теме Поэт рассматривает Прекрасную Молодость как божественную компенсацию «за все его собственные недостатки таланта и удачи, а также за все его неудачи и разочарования».[17] Ошибки Поэта, неприятности, которые он встретил, и понесенные им потери компенсируются положительными качествами и дружбой Прекрасной Юности.[17]

Аудио запись

Примечания

  1. ^ Пулер 1918, п. 29.
  2. ^ а б c d е Стенд 2000, п. 175.
  3. ^ а б c d Дункан-Джонс 2010, п. 160.
  4. ^ Стенд 2000, п. 24.
  5. ^ Керриган 1995, п. 89.
  6. ^ Стенд 2000, п. 25.
  7. ^ а б c d Олден 1916, п. 73.
  8. ^ Дункан-Джонс 2010С. 160–161.
  9. ^ Стенд 2000.
  10. ^ Дункан-Джонс 2010, п. 161.
  11. ^ Увядание 1635, п. 209.
  12. ^ Эванс и Тобин 1997, п. 1050.
  13. ^ Эванс и Тобин 1997, п. 1063.
  14. ^ Лейшман 2005, п. 110.
  15. ^ Лейшман 2005, п. 11.
  16. ^ а б c Лейшман 2005С. 110–111.
  17. ^ а б c Лейшман 2005С. 203–204.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле
Редакции Variorum
Современные критические издания

внешняя ссылка