WikiDer > Сонеты Шекспира - Википедия

Shakespeares sonnets - Wikipedia
"T.T." перенаправляет сюда. Для использования в других целях см. TT (значения).

Сонеты Шекспира
Сонеты1609titlepage.jpg
АвторУильям Шекспир
СтранаАнглия
ЯзыкРанний современный английский
ЖанрПоэзия эпохи Возрождения
ИздательТомас Торп
Дата публикации
1609

Сонеты Шекспира стихи написаны Уильям Шекспир на самые разные темы. При обсуждении или упоминании шекспировских сонеты, это почти всегда ссылка на 154 сонета, которые впервые были опубликованы вместе в кварто в 1609 г.[1] Однако есть шесть дополнительных сонетов, которые Шекспир написал и включил в пьесы. Ромео и Джульетта, Генрих V и Потерянный труд любви. В пьесе также есть частичный сонет Эдуард III.

Контекст

Сонеты Шекспира считаются продолжением сонетной традиции, которая пронеслась в эпоху Возрождения с Петрарка в Италии 14-го века и, наконец, был введен в Англию 16-го века Томас Вятт и получил его размер рифмы и разделение на катрены Генри Ховард. За некоторыми исключениями, сонеты Шекспира отражают стилистическую форму английского сонета - схему рифм, 14 строк и размер. Но сонеты Шекспира привносят такие существенные отклонения в содержании, что кажется, будто они восстают против устаревших 200-летних традиций.[2]

Вместо того чтобы выражать благоговейную любовь к почти богине, но недостижимой женскому объекту любви, как Петрарка, Данте, и Филип Сидни сделал, Шекспир представляет молодого человека. Он также представляет Темную Госпожу, которая не является богиней. Шекспир исследует такие темы, как похоть, гомоэротизм, женоненавистничество, неверность и злоба, и это может бросить вызов, но также открывает новые горизонты для сонетной формы.[2]

Квартал 1609 года

Первоисточник сонетов Шекспира - кварто, изданный в 1609 году под названием Сонеты Шейк-Спира. Он содержит 154 сонета, за которыми следует длинное стихотворение "Жалоба любовника". Тринадцать экземпляров кварто сохранились в довольно хорошем состоянии от издания 1609 года, которое является единственным изданием; других печатных изданий не было. В примечании на титульном листе одного из сохранившихся экземпляров есть свидетельство того, что великий елизаветинский актер [[Эдвард Аллейн]] купил копию в июне 1609 года за один шиллинг.[3][2]:6Серия из 154 сонетов, написанных Шекспиром за неопределенный период времени, была опубликована вместе в 1609 г. Эти сонеты не вращаются вокруг центральной мифической женщины, но его сонеты представляют собой комбинацию трех фигур: молодой блондинки-аристократа, темнокожей женщины и соперницы. Поэт. Сонеты охватывают такие темы, как течение времени, любовь, неверность, ревность, красота и смертность. Первые 126 адресов адресованы молодому человеку; последние 28 адресованы или относятся к женщинам. (Сонеты 138 и 144 ранее были опубликованы в 1599 г. сборник Страстный странник).

Название кварто, Сонеты Шейк-Спира, соответствует записи в Реестре канцелярских товаров. Заголовок отображается заглавными буквами на титульном листе, после чего следует фраза «Neuer before Imprinted». Название также появляется каждый раз при открытии кварто. То, что имя автора в притяжательной форме является частью названия, отличает его от всех других сборников сонетов того времени, за исключением одного -Сэра Филипа Сиднея посмертная публикация 1591 года с названием, Сыр. P.S. его Астрофель и Стелла, который считается одной из самых важных моделей Шекспира. Название Сидни могло вдохновить Шекспира, особенно если "W.H." Шекспира - племянник и наследник Сидни, Уильям Герберт. Мысль о том, что персонаж, которого называют спикером сонетов Шекспира, мог быть сам Шекспир, агрессивно отвергается учеными; однако название кварто, кажется, поощряет подобные предположения.[2]:85

Первые 17 стихотворений, традиционно называемых сонеты деторождения, адресованы молодому человеку - призывают его жениться и иметь детей, чтобы увековечить свою красоту, передав ее следующему поколению.[4] Другие сонеты выражают любовь оратора к молодому человеку; размышлять об одиночестве, смерти и скоротечности жизни; кажется, критикует молодого человека за то, что тот предпочел поэта-соперника; выражать неоднозначные чувства к говорящему госпожа; и игра слов на имени поэта. Последние два сонета аллегорический лечение греческого эпиграммы ссылаясь на "маленького бога любви" Амур.

Издатель, Томас Торп, вошел в книгу в Реестр канцелярских товаров 20 мая 1609 г .:[5]

Тхо. Торп. Для его копии под руководством мастера Уилсона и мастера Лоунса Уорденеса была введена книга под названием Shakespeares sonnettes vjd.

Неизвестно, использовал ли Торп авторизованную рукопись Шекспира или неавторизованную копию. Джордж Элд напечатал кварто, и тираж был разделен между книготорговцами Уильям Аспли и Джон Райт.[нужна цитата]

Преданность

Страница посвящения от Сонеты

Сонеты Шекспира включают посвящение "г-ну W.H.":

TO.THE.ONLIE.BEGETTER.OF.
ЭТИ.
Мистер W.H. ВСЕГО СЧАСТЬЯ.
И.Т.ТЕРНИТИЕ.
ОБЕЩАЕТСЯ.
К.
НАША ВСЕГДА ЖИЗНЬ.
ЖЕЛАНИЕ.
ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ.
ADVENTURER.IN.
ПАРАМЕТР.
ЧЕТВЕРТАЯ.

T.T.

Заглавные буквы и остановки, следующие за каждым словом посвящения, вероятно, должны были напоминать древнеримский лапидарная надпись или же монументальная латунь, возможно, акцентируя внимание на заявлении в Сонете 55 о том, что произведение принесет бессмертие субъектам произведения:[6]

«Ни мрамора, ни позолоченных памятников.
Князей переживут эту могучую рифму »

Инициалы "T.T." Считается, что это относится к издателю, Томасу Торпу, хотя Торп обычно подписывал предварительную заявку только в том случае, если автор был за пределами страны или мертв.[7] Однако весь корпус Торпа состоит только из четырех посвящений и трех предисловий.[8] Было высказано предположение, что Торп, подписывающий посвящение, а не автор, может указывать на то, что Торп опубликовал работу без получения разрешения Шекспира.[9]Хотя Торп взял на себя эту преданность делу, это можно объяснить огромными потребностями в делах и поездках, с которыми Шекспир столкнулся в то время, что, возможно, заставило его поспешно заняться печатным производством, прежде чем бежать из города.[10] В конце концов, май 1609 года был необычным временем: в этом месяце произошла серьезная вспышка чумы, которая закрыла театры, а также заставила многих покинуть Лондон. К тому же труппа Шекспира была на гастролях из Ипсвича в Оксфорд. Вдобавок Шекспир уехал из Стратфорда, и в том же месяце, Мэй, его призвали заняться семьей и бизнесом.[11] и заниматься судебным процессом в Уорикшире, в котором была задействована значительная сумма денег.[12]

Г-н В. Х., посвященный

Личность г-на W.H., "единственного зачинателя Сонеты Шекспира", доподлинно неизвестно. Его личность была предметом множества спекуляций: что он был покровителем автора, что он был одновременно покровителем и" справедливой молодежью ", о которой говорится в сонетах, что" faire молодежь »основана на мистере WH в одних сонетах, но не в других, а также на ряде других идей.[13][2]:51–55, 63–68[14]

Уильям Герберт, третий граф Пембрук
Генри Риотесли, 3-й граф Саутгемптона

Уильям Герберт, то Граф Пембрук, считается, пожалуй, наиболее вероятной личностью г-на У. и «молодой человек». Он был посвящен Первый фолио. Вряд ли Торп обратился бы к лорду как «мистер»,[15] но этому может быть объяснение, возможно, эта форма обращения пришла от автора, который хотел обратиться к Герберту в более раннее время - когда Герберт был «молодым человеком».[16] Есть более позднее посвящение Герберту в другой четверти стихов, Бена Джонсона. Эпиграммы (1616), в котором текст посвящения Джонсона начинается со слов «МОЙ ГОСПОДЬ, хотя вы не можете изменить свои заслуги, я не осмелюсь изменить ваше звание…» Акцент Джонсона на титуле Пембрука и его комментарий, кажется, упрекают кого-то еще, кто имел дерзость использовать неправильное название, как, возможно, имеет место в посвящении Шекспира.[2]:60

Генри Риотесли (в Граф Саутгемптон), с перевернутыми инициалами, широко рассматривалась как вероятная возможность. Посвящается стихам Шекспира. Венера и Адонис и Похищение Лукреции. Саутгемптон также был известен своей красивой внешностью.[нужна цитата]


Ниже приводится список других предложенных возможностей:

  • Простая ошибка при печати инициалов Шекспира "W.S." или «В. Ш.». Это было предложено Бертран Рассел и по Джонатан Бейт.[17]
  • Уильям Холл, принтер, который работал с Торпом.[18][9] Следует отметить, что "ALL" после "MR. W.H." заклинания "MR. W. HALL". Используя свои инициалы W.H., Холл отредактировал сборник стихов Роберт Саутвелл это было напечатано Джордж Элд, принтер 1609 сонетов.[19]
  • сэр Уильям Харви, Отчим Саутгемптона.[15][20]
  • Уильям Хотон, современный драматург.[21][22]
  • Уильям Харт, Племянник и наследник Шекспира.[23]
  • Кто он. Утверждалось, что это посвящение намеренно двусмысленно, возможно, обозначающее «Кто Он?» - тщеславие, также используемое в современной брошюре. Он мог быть создан Торпом для поощрения спекуляций и обсуждений (и, следовательно, продаж).[24]
  • Вилли Хьюз. Ученый 18 века Томас Тирвитт предложил "Уильям Хьюз", основанный на каламбурах на имени в сонетах (особенно Сонет 20). Эта идея выражена в Оскар Уальдрассказ "Портрет г-на В. Х.", и что сонеты написаны молодому актеру, сыгравшему женские роли в пьесах Шекспира.[25]

Форма и структура сонетов

Сонет 30 как настенная поэма в Лейдене

Почти все сонеты состоят из трех катрены (четырехстрочный строфы) с последующим финальным куплет. Сонеты составлены в ямб пентаметр, то метр используется в пьесах Шекспира.

В рифма Схема - ABAB CDCD EFEF GG. Сонеты, использующие эту схему, известны как сонеты Шекспира, или английские сонеты, или сонеты елизаветинских времен. Часто в конце третьего катрена встречается вольта («поворот»), где настроение стихотворения меняется, и поэт выражает поворот мысли.[26]

Есть несколько исключений: Сонеты 99, 126, и 145. Число 99 состоит из пятнадцати строк. Номер 126 состоит из шести двустиший и двух пустых строк, выделенных курсивными скобками; 145 находится в тетраметры ямба, а не пентаметры. В одном другом варианте стандартной структуры, например, в сонет 29, схема рифмы изменяется повторением второй (B) рифмы четверостишие один в качестве второй рифмы (F) четверостиший три.

Помимо рифмы, и учитывая только расположение идей и размещение вольты, ряд сонетов поддерживает двухчастную организацию итальянского сонета. В этом случае термины «октава» и «сестет» обычно используются для обозначения первых восьми строк сонета, за которыми следуют оставшиеся шесть строк. Существуют и другие группировки строк, поскольку Шекспир находит изобретательные способы с содержанием четырнадцати стихотворений.[27]

Персонажи сонетов

При анализе как персонажей субъектов сонетов обычно называют Прекрасным юношей, Соперничающим поэтом и Темной леди. Оратор выражает восхищение красотой Прекрасной Юноши и - если читать сонеты в хронологическом порядке в том виде, в каком они были опубликованы - позже завязал роман с Темной Госпожой, то же самое относится и к Прекрасной Юноше. Текущий лингвистический анализ и исторические данные показывают, однако, что сначала были составлены сонеты Темной Госпожи (около 1591–1595 гг.), Затем сонеты о потомстве, а последними - более поздние сонеты Прекрасной юности (1597–1603). Неизвестно, являются ли стихи и их персонажи художественными или автобиографическими; Ученые, которые считают сонеты автобиографическими, пытались отождествить персонажей с историческими личностями.[28]

Справедливая Молодежь

«Прекрасный юноша» - это безымянный юноша, к которому преданный поэт обращается в самой большой последовательности сонетов (1–126). Молодой человек красив, эгоистичен, вызывает всеобщее восхищение и пользуется большим спросом. Последовательность начинается с того, что поэт призывает молодого человека жениться и иметь детей (сонеты 1–17). Он продолжается дружбой, развивающейся с любовным восхищением поэта, временами гомоэротичным по своей природе. Затем следует серия предательств со стороны молодого человека, поскольку он соблазнен Темной Госпожой, и они поддерживают связь (сонеты 133, 134 и 144), и все это поэт изо всех сил пытается выдержать. Завершается она предательством самого поэта, которое привело к его независимости от прекрасной юности (сонет 152).[29][2]:93[30]

Личность Справедливой молодежи была предметом спекуляций среди ученых. Одна популярная теория состоит в том, что он был Генри Риотесли, 3-го графа Саутгемптона, это частично основано на идее, что его физические характеристики, возраст и личность вполне могут соответствовать молодому человеку из сонетов.[31] Он был поклонником и покровителем Шекспира и считался одним из самых выдающихся дворян того периода.[32] Также отмечается, что стихотворение Шекспира 1593 г. Венера и Адонис посвящен Саутгемптону, и в этом стихотворении богиня любви Венера поощряет юношу Адониса зачать ребенка, о чем говорится в сонетах. Вот стихи из Венера и Адонис:[33]

Факелы созданы для зажигания, драгоценности для ношения,
Лакомства по вкусу, свежая красота в употреблении,
Травы для их запаха и сочные растения для плодородия;
Вещи, растущие сами по себе, являются злоупотреблением роста,
Семена прорастают из семян, а красота рождает красоту;
Ты был рожден; получить его - твой долг.

Зачем тебе питаться при увеличении земли,
Разве не питается земля твоими плодами?
По закону природы ты обязан размножаться,
Чтобы ты мог жить, когда ты сам мертв;
Итак, несмотря на смерть, ты выжил,
В этом твое подобие все еще живо.[34]

Проблема с отождествлением прекрасной молодежи с Саутгемптоном состоит в том, что наиболее достоверными датируемыми событиями, упомянутыми в сонетах, являются падение Эссекса, а затем казни заговорщиков пороха в 1606 году, в результате чего Саутгемптону исполнилось 33 года, а затем - 39 лет, когда он был сонеты публиковались, когда он переживал тот возраст, когда его называли «милым мальчиком» или «прекрасным юношей».[2]:52

Авторы, такие как Томас Тирвитт[35] и Оскар Уальд Предложил, чтобы Прекрасным Молодым был Уильям Хьюз, обольстительный молодой актер, игравший женские роли в пьесах Шекспира. В частности, Уайльд утверждал, что он был мистером У.[36] упоминается в посвящении, приложенном к рукописи сонетов.[31]

Темная леди

Основная статья: Темная леди (Шекспир)

Последовательность «Темная леди» (сонеты 127–152) Шекспир - самая вызывающая из сонетных традиций. Последовательность отличается от последовательности Fair Youth своей открытой сексуальностью (Сонет 151).[37] Темная Госпожа названа так потому, что у нее черные волосы и смуглая кожа. Внезапно появляется Темная Госпожа (Сонет 127), и она и спикер сонетов, поэт, находятся в сексуальных отношениях. Она не аристократичная, молодая, красивая, умная или целомудренная. Цвет лица у нее мутный, изо рта «пахнет», при ходьбе она неуклюже. Эти отношения имеют прямую параллель с преследованием Тачстоуна Одри в Как вам это нравится.[38] Темная леди представляет собой адекватный рецептор мужского желания. Ее отмечают в дерзких выражениях, которые были бы оскорбительны для нее, а не за то, что она могла бы прочитать или понять сказанное. Вскоре оратор упрекает ее в порабощении его прекрасного друга (сонет 130). Он не может терпеть треугольные отношения, и это заканчивается тем, что он отвергает ее.[2][30] Как и в случае с Прекрасной Молодежью, было много попыток отождествить ее с реальной исторической личностью. Люси Негро,[39] Мэри Фиттон, Эмилия Ланье, Элизабет Риотесли, и другие.

Поэт-соперник

Основная статья: Поэт-соперник

Личность Поэта-соперника остается загадкой. Если покровителем и другом Шекспира был Пембрук, Шекспир был не единственным поэтом, восхвалявшим его красоту; Фрэнсис Дэвисон сделал в сонете, который является предисловием к кварталу Дэвисона. Поэтическая рапсодия (1608), который был опубликован как раз перед сонетами Шекспира.[40] Джон Дэвис из Херефорда, Самуэль Дэниел, Джордж Чепмен, Кристофер Марлоу и Бен Джонсон также кандидаты, которые находят поддержку среди разгадок в сонетах.[41][42]

Возможно, «Соперник поэт» представляет собой смесь нескольких поэтов, с помощью которых Шекспир исследует свое чувство угрозы со стороны конкурирующих поэтов.[43] Спикер видит в «Сопернике поэта» соревнование за славу и покровительство. Сонеты, наиболее часто определяемые как группа Соперничающих поэтов, существуют в последовательности сонетов Справедливой молодежи. 78–86.[43]

"Жалоба любовника"

«Жалоба любовника» - вторая часть кварто, опубликованного в 1609 году. Она не написана в форме сонета, а состоит из 47 семистрочных строф, написанных на рифма королевская. Это пример нормальной черты двухчастной поэтической формы, в которой первая часть выражает мужскую точку зрения, а вторая часть контрастирует или дополняет первую часть с женской точкой зрения. Первая часть кварто, 154 сонета, рассматривает неудовлетворенное мужское желание, а вторая часть, «Жалоба любовника», выражает страдания женщины, ставшей жертвой мужского желания. Самый ранний елизаветинский пример этой двухчастной структуры - Самуэль Даниэль. Делия ... с жалобой Розамунды (1592) - отрывок сонета, в котором рассказывается история женщины, которой угрожает мужчина более высокого ранга, за которой следует жалоба женщины. Этому подражали и другие поэты, в том числе Шекспир с его Похищение Лукреции, последние строки которого содержат жалобу Лукреции. Другие примеры можно найти в работах Майкл Дрейтон, Томас Лодж, Ричард Барнфилд, и другие.[44]

Юноша из сонетов и юноша из «Жалобы любовника» образуют тематическую связь между двумя частями. В каждой части молодой человек красив, богат и распутен, ненадежен и всеми восхищается.[2]:89

Как сонеты "Жалоба любовника"также имеет притяжательную форму в своем названии, за которой следует собственное утверждение имени автора. На этот раз притяжательное слово" Lover's "относится к женщине, которая становится основным" оратором "произведения.[2]:85

Рассказ о «Жалобе любовника»

«Жалоба любовника» начинается с плача молодой женщины на берегу реки, в которую она бросает разорванные письма, кольца и другие знаки любви. Неподалеку к ней подходит старик и спрашивает, в чем причина ее печали. Она отвечает, рассказывая ему о бывшем любовнике, который преследовал, соблазнил и, наконец, бросил ее. Она подробно рассказывает о своей соблазнительной речи, которую произнес возлюбленный. Она завершает свой рассказ, признав, что снова попалась на фальшивые чары молодого человека.

Даты

  • 1597 - трагедия Шекспира, Ромео и Джульетта опубликовано. Разговорный пролог к ​​пьесе и пролог к ​​действию II написаны в форме сонета, а первая встреча влюбленных, скрещенных звездами, написана как сонет, вплетенный в диалог.[45]
  • 1598 – Потерянные усилия любви публикуется как кварто; титульный лист пьесы предполагает, что это переработка более ранней версии. В комедии рассказывается о короле Наварре и его лордах, которые в сонетной форме выражают свою любовь королеве Франции и ее дамам. Считается, что эта пьеса была поставлена ​​в придворных трактирах для королевы Елизаветы I в середине 1590-х годов.[46]
  • 1598 - Фрэнсис Мерес опубликовал свой квартет Палладис Тамиа, который был внесен в Реестр канцелярских товаров 7 сентября того же года. В нем он упоминает, что сонеты Шекспира распространялись в частном порядке:[47]

Как считалось, что душа Эуфорба обитает в Пифагоре: так сладкая и остроумная душа Уидских лжи в сладкозвучном и сладкоречивом Шекспире свидетельствует о его Венере и Адонисе, его Лукреции, его сладких сонетах среди своих личных друзей и т. Д.[48]

  • 1599 - Уильям Джаггард опубликовал октавный том под названием Страстное паломничество. У. Шекспир. Это антология из 20 стихотворений. Эта небольшая публикация содержала ложное содержание, ложно приписываемое Шекспиру; он также содержал четыре сонета, которые, как можно сказать, принадлежат Шекспиру: два из четырех, по-видимому, являются ранними версиями сонетов, которые позже были опубликованы в кварто 1609 года (номера 138 и 144); два других были сонеты по пьесе Шекспира Потерянный труд любви. Сонеты 138 и 144 - это совсем не сладкие сонеты, на которые намекает комментарий Фрэнсиса Мереса. Вместо этого они сурово откровенны, ироничны и обличают отношения говорящего и Темной леди. Два сонета, взятые из Потерянный труд любви, были, в контексте пьесы, написаны комическими персонажами, которые должны были быть замечены как сонеты-любители. Пиратство Джаггарда хорошо продавалось - было быстро заказано второе издание, - но оно, включая стихи, ложно приписываемые Шекспиру, должно быть, разочаровало читателей Шекспира.[49]
  • Январь 1600 г. - в реестре канцелярских работников внесена запись о произведении, которое будет включать «некоторые другие сонеты У.С.». Это может означать, что Шекспир планировал немедленно отреагировать и исправить впечатление, оставленное книгой Джаггарда собственной публикацией Шекспира, или эта запись могла быть просто «постоянной записью», не касающейся предстоящей публикации, а предназначенной для предотвращения публикации Джаггарда больше. сонеты Шекспира.[2]:1–5
  • 14 августа 1600 - пьеса Шекспира Хроника истории Генриха пятого внесен в Реестр канцелярских товаров. Устный эпилог написан в виде сонета.[50]
  • 20 мая 1609 г. - запись в Реестре канцелярских товаров объявляет Сонеты Шекспира. В его содержание входит сборник из 154 сонетов, за которым следует поэма «Жалоба любовника». Эта публикация была встречена почти молчанием в документальной записи, особенно по сравнению с оживленным приемом, последовавшим за публикацией Венера и Адонис.
  • 1612 - Джаггард выпускает расширенное издание своей пиратской антологии, Страстный странник, который был опубликован в 1599 году. Томас Хейвуд протестует против пиратства в своей Извинения для актеров (1612), в котором говорится, что Шекспир «очень обиделся» на Джаггарда за то, что он «так дерзко назвал свое имя». Джаггард отзывает приписывание Шекспиру непроданных копий издания 1612 года.
  • 1640 - Издатель Джон Бенсон издает сборник стихов; некоторые из них принадлежат Шекспиру, а около 30 - нет, но все они приписываются Шекспиру. Он называется ″ Стихи: Написал Уил. Шекспир Гент ». Бенсон еще более пиратский, чем Джаггард. Бенсон опирается на Страстный странник и другие источники, в том числе Сонеты Шекспира (1609), которую он переписывает и перестраивает. Бенсон несовершенно переписывает сонеты так, чтобы они выглядели обращенными к женщине - местоимение «он» часто заменяется на «она». Это издание, к сожалению, оказало влияние и привело к путанице и путанице в различных критических представлениях и ответах на протяжении более века. Преднамеренное неправильное определение пола также характерно для обычных книг 17-го века, в том числе «Сонет 2», самый популярный сонет из таких сборников. В обычной книге Маргарет Белласис стихотворение появляется с негендерным названием «Spes Altera». В общей книге ИА пол адресата явно изменяется с заголовком «Тот, кто умрет майдом». [51]
  • 1780 – Эдмонд Мэлоунв своем двухтомном приложении к изданию пьес Джонсона-Стивенса 1778 года, наконец, устанавливает квартальное издание 1609 года. Сонеты Шекспира как единственный авторитетный текст.[52]
  • 1986 - Новый пингвин Шекспировское издание сонетов восстанавливает «Жалобу любовника» как неотъемлемую часть Сонеты Шекспира.[2]:44[53]

Критика

Сам Шекспир в своих пьесах казался сатирическим критиком сонетов - намеки на них часто были пренебрежительными. Затем Шекспир создал одну из самых длинных последовательностей сонетов своей эпохи, последовательность, резко отклонившуюся от традиции.[2]:44

Возможно, он был вдохновлен литературными амбициями и желанием проложить новые пути, не считая заживших традиций. Или он мог быть вдохновлен биографическими элементами своей жизни. Считается, что биографические аспекты были чрезмерно изучены и излишне спекуляции, особенно в условиях скудности доказательств.[2]:45 Вместо этого критический фокус сместился (через Новая критика и такими учеными, как Стивен Бут[54] и Хелен Вендлер)[55] к самому тексту, который изучается и оценивается лингвистически как «очень сложная структура языка и идей».[56]

Помимо биографического и лингвистического подходов, сонеты Шекспира можно рассматривать и в контексте культуры и литературы, которые их окружают.[57]

Джеральд Хаммонд в своей книге Читатель и юноша-сонеты, предполагает, что неопытный читатель, который вдумчив и заинтересован, не нуждается в такой большой помощи в понимании сонетов: хотя, по его словам, читатель может часто чувствовать себя озадаченным, пытаясь решить, например, что слово или отрывок имеет конкретное значение или абстрактное значение; Создание такого рода недоумения на пути читателя, с которым он может столкнуться, является важной частью чтения сонетов - по словам Хаммонда, читателю не всегда выгодно распутывать узлы и упрощать двусмысленность.[58]

В восемнадцатом веке Сонеты' репутация в Англии была относительно низкой; в 1805 г., Критический обзор зачислен Джон Милтон с совершенством английского сонета. К концу девятнадцатого века Шекспир и Мильтон, казалось, были в равных условиях.[59] но критики, обремененные чрезмерным вниманием к биографическим исследованиям, десятилетиями продолжали спорить друг с другом по этому поводу.[2]:78–79

Редакции

Как и все произведения Шекспира, Сонеты Шекспира много раз переиздавались. Известные издания включают:

Первое издание и факсимиле
  • Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда ранее не отпечатанные. Лондон: Томас Торп.
  • Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC 458829162.
Редакции Variorum
Современные критические издания

Зинман, Ира, изд. (2009).Сонеты Шекспира и Библия. предисловие Его Королевского Высочества Чарльза принца Уэльского. Блумингтон. Мировая мудрость. ISBN 978-1933316758


Сонеты в пьесах

В его пьесах встречаются сонеты, написанные Шекспиром. Они отличаются от 154 сонетов, опубликованных в 1609 году, потому что, например, им может не хватать глубокого самоанализа, и они написаны для удовлетворения потребностей представления, экспозиции или повествования.[60]

В ранних комедиях Шекспира сонеты и сонеты его героев часто становятся объектами сатиры. В Два джентльмена из Веронысочинение сонетов цинично изображается как прием обольщения.[61] В Потерянный труд любви, сонеты изображаются как доказательство того, что любовь может сделать людей слабыми и глупыми.[62] В Много шума из ничего, Беатрис и Бенедикт каждый написал сонет, который служит доказательством того, что они влюбились.[63] В Все хорошо, что хорошо кончаетсячитается частичный сонет, и Бертрам комментирует: «Он будет пронзен армией с этой рифмой во лбу».[64] В Генрих V, дофин предлагает сочинить сонет своей лошади.[65]

Сонеты, которые высмеивает Шекспир в своих пьесах, - это сонеты, написанные в традициях Петрарки и Сиднея, тогда как сонеты Шекспира, опубликованные в кварто 1609 года, радикально отходят от этого старого стиля и не имеют ни одного из тех любовных качеств, которые высмеиваются в пьесах. игры. Сонеты, опубликованные в 1609 году, похоже, восстают против традиции.[2]:44–45

В спектакле Потерянные усилия любви, Король и три его лорда поклялись жить как монахи, учиться, отказываться от мирских вещей и не видеть женщин. Все они нарушают последнюю часть клятвы, влюбляясь. Лорд Лонгавиль выражает свою любовь в сонете («Разве небесная риторика глаза твоего…»),[66] и лорд Бероун тоже - сонет-гекзаметр («Если любовь заставляет меня отрекаться, как мне поклясться любить?»).[67] Эти сонеты содержат комические недостатки, в том числе неуклюжие фразы и проблемы с измерителем. После того, как Бероун был пойман за нарушение клятвы и разоблачен сочиненным им сонетом, он страстно отказывается от затронутой речи и клянется предпочитать простую деревенскую речь. По иронии судьбы, провозглашая это, он демонстрирует, что не может избежать богатого придворного языка, и его речь попадает в размер и рифму сонета. («О, я никогда не буду доверять написанным речам…»)[68][69]

Эпилог в конце спектакля Генрих V написано в виде сонета («Пока что грубым и беспомощным пером…»).

Три сонета встречаются в Ромео и Джульетта: Пролог к ​​пьесе («Два дома, оба равны в своем достоинстве…»), пролог ко второму действию («Теперь старое желание лежит на смертном одре…») и действие в форме диалога на смертном одре. момент, когда встречаются Ромео и Джульетта:

РОМЕО
Если я оскверняю своей недостойной рукой
Эта святая святыня, нежный штраф такой:
Мои губы, два покрасневших паломника, готовы встать
Чтобы смягчить это грубое прикосновение нежным поцелуем.
ДЖУЛЬЕТТА
Добрый пилигрим, ты слишком много обижал,
Какая манера преданности проявляется в этом;
Ибо у святых есть руки, которых касаются руки паломников,
И ладонь к ладони - поцелуй святых ладошек.
РОМЕО
Нет ли у святых уст и святых паломников?
ДЖУЛЬЕТТА
Да, пилигрим, губы, которыми они должны пользоваться в молитве.
РОМЕО
О, дорогой святой, позволь губам делать то, что делают руки;
Они молятся, даруй, чтобы вера не превратилась в отчаяние.
ДЖУЛЬЕТТА
Святые не шевелятся, хоть и помолились.
РОМЕО
Тогда не двигайся, пока я принимаю действие моей молитвы.[70]

Эдуард III

Игра Эдуард III недавно стала частью канона пьес Шекспира. Это сочинение считалось анонимным, и именно так оно было впервые опубликовано, но в конце 1990-х оно стало включаться в публикации полного собрания сочинений в соавторстве с Шекспиром.[71] Ученые, которые поддержали эту атрибуцию, включают Джонатан Бейт, Эдвард Капелл, Элиот Слейтер,[72] Эрик Сэмс,[73] Джорджио Мелькиори,[74] Брайан Викерс, и другие. Пьеса, напечатанная в 1596 году, содержит язык и темы, которые также встречаются в сонетах Шекспира, в том числе строчку: «Гноящиеся лилии пахнут гораздо хуже, чем сорняки», которая встречается в сонет 94 и фраза «алые украшения», которая встречается в сонет 142.[75] Сцена пьесы, которая содержит эти цитаты, представляет собой комическую сцену, в которой поэт пытается сочинить любовную поэму по воле своего короля Эдуарда III.[76] В то время Эдуард III была опубликована, сонеты Шекспира некоторым были известны, но они еще не были опубликованы.[73]

Король, Эдуард III, влюбился в графиню Солсбери и велит Лодовику, своему секретарю, принести чернила и бумагу. Эдуарду нужна помощь Лодовика в сочинении стихотворения, в котором будут прославлять графиню. У Лодовика есть вопрос:

ЛОДОВИК
Написать я женщине?

Король Эдвард
Какая еще красота могла восторжествовать надо мной,
Или кого, кроме женщин, приветствует наша любовь?
Что, ты думаешь, я просил тебя хвалить лошадь?

Затем король выражает и диктует свою страсть в ярких стихах и просит Лодовика прочитать ему то, что он смог записать. Лодовик читает:

ЛОДОВИК.
«Честнее и целомудреннее» -

Король Эдуард.
Я не велел тебе говорить о целомудрии ...

Когда входит графиня, сцена сочинения стихов прерывается, но Лодовик не написал много стихов - всего две строчки:

Светлее и целомудреннее, чем королева теней,
Смелее в постоянстве… Чем была Джудит.[75]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Первое издание сонетов Шекспира, 1609". Британская библиотека. Получено 18 февраля 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Шекспир, Уильям (2010). Дункан-Джонс, Кэтрин (ред.). Сонеты Шекспира. Bloomsbury Arden. ISBN 978-1408017975.
  3. ^ Шекспир, Уильям. Каллаган, Димпна, редактор. Сонеты Шекспира. John Wiley & Sons, 2008. стр. Икс. ISBN 978-0470777510.
  4. ^ Стэнли Уэллс и Майкл Добсон, ред., Оксфордский компаньон Шекспира Oxford University Press, 2001, с. 439.
  5. ^ Дауч, Авива (30 марта 2017 г.). "Шекспир, сексуальность и Сонеты". Британская библиотека. Получено 20 мая 2019.
  6. ^ Нора 2002, 380.
  7. ^ Нора, Колин (2002). Полные сонеты и стихотворения. Издательство Оксфордского университета. п.99. ISBN 0-19-818431-X.
  8. ^ Фостер 1984, 43.
  9. ^ а б Викерс, Брайан (2007). Шекспир, жалоба любовника и Джон Дэвис из Херефорда. Издательство Кембриджского университета. п.8. ISBN 978-0-521-85912-7.
  10. ^ Хонигманн, E.A.J. «В другом месте есть мир, Уильям Шекспир, бизнесмен». Хабичт, У., редактор. Образы Шекспира. (1988) ISBN 978-0874133295 п. 45
  11. ^ Палаты, Елизаветинский этап, т. 2, стр. 214 (1923 г.). ISBN 978-0199567478
  12. ^ Шенбаум, Самуэль. Уильям Шекспир, Документальная жизнь, Оксфорд (1975). ISBN 978-0195051612 п. 183
  13. ^ Роллинз, Х. Э., Новое издание Variorum Шекспира: Сонеты. Lippincott & Co., 1944. С. 174–185.
  14. ^ Шенбаум, С.С. Жизни Шекспира. Издательство Оксфордского университета. 1991. стр. 566. ISBN 978-0198186182
  15. ^ а б Шенбаум, С. (1977). Уильям Шекспир: компактная документальная жизнь (1-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.270–271. ISBN 0-19-502211-4. ПР 21295405M.
  16. ^ Нора, Колин, Уильям Шекспир: Полные сонеты и стихотворения, Oxford University Press, 2002, стр. 98.
  17. ^ Бейт, Джонатан. Гений Шекспира (1998) 61–62.
  18. ^ Ли, Сидни, сэр. Жизнь Уильяма Шекспира (1898). Издательство Кембриджского университета, 2012. ISBN 978-1108048194
  19. ^ Коллинз, Джон Чертон. Ephemera Critica. Вестминстер, Констебль и Ко, 1902 г .; п. 216.
  20. ^ Эпплби, Джон C (2008). «Херви, Уильям, барон Херви из Кидбрука и барон Херви из Росс (ум. 1642)». Оксфордский национальный биографический словарь. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета.
  21. ^ Берриман, Джон (2001). Хаффенден, Джон (ред.). Шекспир Берримена: очерки, письма и другие произведения. Лондон: Таурис Парк. п. xxxvi. ISBN 978-1-86064-643-0.
  22. ^ Нил, Сэмюэл (27 апреля 1867 г.). «Моффат, Н. Б., день рождения Шекспира, 1867». Афинэум. Vol. 1867 г. 2061. Лондон. п. 552. HDL:2027 / uc1.l0063569123 - через HathiTrust.
  23. ^ Нил, Сэмюэл (1863). Шекспир: критическая биография. Лондон: Хоулстон и Райт. С. 105–106. OCLC 77866350.
  24. ^ Колин Берроу, изд. Полное собрание сонетов и стихотворений (Oxford UP, 2002), стр. 98, 102–103.
  25. ^ Хайдер Эдвард Роллинз, Сонеты, New Variorum Shakespeare, vol. 25 II, Lippincott, 1944, стр. 181–184.
  26. ^ «Словарь поэтических терминов». Фонд поэзии. Получено 12 февраля 2018.
  27. ^ Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Издательство Гарвардского университета, 1999. ISBN 978-0674637122 п. 50
  28. ^ "Международный литературный квартал". Interlitq.org. Получено 2 апреля 2014.
  29. ^ Хаммонд. Читатель и юноша-сонеты. Barnes & Noble. 1981. с. 2. ISBN 978-1-349-05443-5
  30. ^ а б Хаблер, Эдвард. Песни и стихи Шекспира. Макгроу Хилл. 1964. с. xl
  31. ^ а б Саркер, Сунил (2006). Сонеты Шекспира. Нью-Дели: Атлантические издатели и дистрибьюторы. С. 87, 89. ISBN 8171567258.
  32. ^ Роллетт, Джон (2015). Уильям Стэнли в роли Шекспира: свидетельство авторства шестого графа Дерби. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc., Publishers. п. 108. ISBN 978-0786496600.
  33. ^ Фельдман, Сабрина (2011). Апокрифический Уильям Шекспир: первая книга сценария авторства Шекспира «Третий путь». Индианаполис, Индиана: Издательство Dog Ear Publishing. п. 110. ISBN 978-1457507212.
  34. ^ Дункан-Джонс, Кэтрин. Woudhuysen, H. R. eds. Шекспир, Уильям. Стихи Шекспира: Третья серия. Арден Шекспир. (28 сентября 2007 г.), строки 163–174 ISBN 978-1903436875
  35. ^ Шекспир, Уильям; Белл, Роберт (1855). Стихи Уильяма Шекспира. Лондон: Джон В. Паркер и сын Вест-Стрэнд. п. 163.
  36. ^ Уайльд, Оскар (2018). Преступление лорда Артура Сэвила - Портрет мистера У. Х. и другие рассказы. Главная, Германия: прогноз. С. 82–83, 87. ISBN 978-3732658817.
  37. ^ Мац, Роберт (2008). Мир сонетов Шекспира: Введение. п. 111. ISBN 978-0-7864-3219-6.
  38. ^ Шекспир, Уильям. Как вам это нравится. Акт 3, сцена 3, строки 1–57
  39. ^ Фернесс, Ханна (8 января 2013 г.). «Неужели наконец раскрыта темная леди Шекспира?». Телеграф. Получено 2 апреля 2014.
  40. ^ Браун, Генри. Покровители Шекспира; и другие сочинения. Забытые книги (19 апреля 2018) ISBN 978-1331296171
  41. ^ Холлидей, Ф. Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964. С. 52, 127, 141. ISBN 978-0715603093
  42. ^ Уэллс, Стэнли. Добсон, Майкл. Шарп, Уилл. Салливан, Эрин. редакторы. Оксфордский компаньон Шекспира. Оксфорд (2015) ISBN 978-0191058158
  43. ^ а б MacD. П. Джексон (1 апреля 2005 г.). "Фрэнсис Мерес и культурные контексты соперничающих поэтических сонетов Шекспира". Обзор изучения английского языка. Res.oxfordjournals.org. 56 (224): 224–246. Дои:10.1093 / res / hgi050. Получено 2 апреля 2014.
  44. ^ Рош, Томас П. Петрарка и последовательности английских сонетов. AMS Press. Нью-Йорк 1989. ISBN 978-0404622886. п. 343
  45. ^ Шекспир, Уильям. Гиббонс, Брайан, изд. (1980). Ромео и Джульетта. Арден Шекспир, вторая серия. Лондон: Thomson Learning. ISBN 978-1903436417.
  46. ^ Woudhuysen, H. R., ed. Потерянные усилия любви (Лондон: Арден Шекспир, 1998): 61.
  47. ^ Уэллс, Стэнли и Гэри Тейлор, с Джоном Джоуэттом и Уильямом Монтгомери (1987, 1997), Уильям Шекспир: помощник по текстам, Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, ISBN 0-19-812914-9, п. 90.
  48. ^ Мерес, Фрэнсис. Paladis Tamia. Казначейство Вит. Быть второй частью Содружества умов. (1598)
  49. ^ Дункан-Джонс, Кэтрин; Woudhuysen, H.R., ред. (2007). Стихи Шекспира. Арден Шекспир, третья серия. ISBN 978-1903436868.
  50. ^ Шекспир, Уильям (2008). Гэри Тейлор, изд. Генрих V. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199536511.
  51. ^ Дауч, Авива. «Шекспир, сексуальность и сонеты». Британская библиотека. Получено 13 сентября 2019.
  52. ^ Шенфельдт, Майкл Карл. Шенфельдт, Майкл. Товарищ по сонетам Шекспира. John Wiley & Sons, 2010. стр. 150 ISBN 978-1444332063
  53. ^ Шекспир, Уильям. Керриган, Джон, редактор. Сонеты и жалоба любовника. Новый пингвин Шекспир. Хармондсворт (1986) ISBN 978-0140436846
  54. ^ Бут, Стивен. Очерк сонетов Шекспира. Издательство Йельского университета. 1969 г.
  55. ^ Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Издательство Гарвардского университета, 1999. ISBN 978-0674637122
  56. ^ Хаммонд. Читатель и юноша-сонеты. Barnes & Noble. 1981. с. 1. ISBN 978-1-349-05443-5
  57. ^ Слоан, Томас О., редактор. Уоддингтон, редактор Раймонда Б. «Сонет 15 Шекспира и искусство памяти». Риторика поэзии эпохи Возрождения от Уятта до Мильтона. Калифорнийский университет Press (1974). С. 96–122. ISBN 978-0520025011
  58. ^ Хаммонд. Читатель и юноша-сонеты. Barnes & Noble. 1981. с. 7. ISBN 978-1-349-05443-5
  59. ^ Сандерлин, Джордж (июнь 1939 г.). «Репутация сонетов Шекспира в начале девятнадцатого века». Заметки на современном языке. Издательство Университета Джона Хопкинса. 54 (6): 462–466. Дои:10.2307/2910858. JSTOR 2910858.
  60. ^ Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Издательство Гарвардского университета, 1999. ISBN 978-0674637122 . С. 5–9.
  61. ^ Шекспир, Уильям. Два джентльмена из Вероны. Акт 3, сбн. 2, строка 68
  62. ^ Шекспир, Уильям. Потерянные труды любви. Акт 4, сбн. 3
  63. ^ Шекспир, Уильям. Много шума из ничего. Акт 5, сбн. 4, строка 86.
  64. ^ Шекспир, Уильям. Все хорошо, что хорошо кончается. Акт 4, сцена 3, строка 203–225
  65. ^ Шекспир, Уильям. Генрих V. Акт 3, сцена 7, строка 42
  66. ^ Шекспир, Уильям. Потерянные усилия любви, IV, iii, 56–59
  67. ^ Шекспир, Уильям. Потерянные усилия любви, IV, ii, 104–117
  68. ^ Шекспир, Уильям. Потерянные усилия любви, V, ii, 405–419
  69. ^ Саркер, Сунил Кумар. Сонеты Шекспира. Атлантические издательства, 1998. ISBN 978-8171567256. С. 54–56.
  70. ^ Ромео и Джульетта. I, v, 91–104
  71. ^ Дантон-Даунер, Лесли. Езда, Алан. Основное руководство Шекспира. Издательство: ДК 2004. С. 97 ISBN 978-0789493330
  72. ^ Стейтер, Эллиот, Проблема правления короля Эдуарда III: статистический подход, Cambridge University Press, 1988, стр. 7–9.
  73. ^ а б Самс, Эрик. Эдвард III Шекспира: ранняя пьеса, восстановленная в каноне (Йельский университет, 1996 г.) ISBN 978-0300066265
  74. ^ Мельчиори, Джорджио, изд. Новый Кембриджский Шекспир: Король Эдуард III, 1998, с. 2.
  75. ^ а б Самс, Эрик. Эдвард III Шекспира: ранняя пьеса, восстановленная в каноне (Йельский университет, 1996 г.) ISBN 978-0300066265 Акт 2, сцена 1.
  76. ^ Эдуард III. Акт 2, сцена 1.

внешняя ссылка

Полные коллекции

Учебные ресурсы

Комментарии